青铜羽觞酒壶青铜器是铜锡合金，有较强的硬度，不像瓦当砖瓦、甲骨陶瓷及字画碑帖等易于破碎，而是便于恒久珍藏。再则青铜器皿形态各异古朴典雅，线条畅达，这也是其他古玩所无法企及的。器物铭文可以说是中国青铜器的特点。
中国古代青铜器享有盛誉并非以数目取胜，关键在于它的质量。中国青铜器精品极多。尤其在商末周初，中国青铜器制造处于巅峰阶段。此时的青铜器精品极多，以其制作精湛、形制瑰异、花纹繁缛、华美堂皇而为珍藏家们所钟爱。
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中国青铜器在铸造工艺方面有自己的特殊传统。外国铸造青铜器用失蜡法，特殊是印度用此法可作很细巧的工具。失蜡法的范可以用一再，发生一批形状花纹完全一样的青铜制品来。而中国不大用失蜡法。早用失蜡法在战国早期，在此之前是用合范法。对此外国曾有错误的看法。
在中国古代有“无酒不成礼”之说，故酒是祭神享祖、礼仪来往、宴宾会客等运动的必备之物，盛酒的青铜用具也就自然成为礼器了。商代酒器简朴的组合是一爵一觚，用以斟饮。爵这种酒器的命名，是由于它的造型像一只雀鸟，前面有流，好象雀啄，后面有尾，腹下尚有细长的足，而古代“爵”与“雀”同音通用，故而名之。
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爵、角、斝均为饮器，但形制有区别。角无柱，尾和流均呈三角形的尖端。斝的容量一样平常较大，有两柱而没有流和尾。商末周初，泛起觯，与爵组合一起，觥也是一种饮器，其形制有盖、有流、有鋬，下有方座或四足。至于作为饮器的杯、樽泛起在战国中期，至汉而盛行。
储酒器主要有尊、卣、方彝、瓿、罍、壶等。尊、卣相配套使用。方彝泛起稍晚，也与尊相配合。一组尊，卣或尊，方彝，在古代是尊贵的酒器，有人以为尊贵之“尊”是因此而来的。战国以后，大腹的圆壶自名为锺，也是一种酒器。汉代，方壶自名钫，扁壶在战国自名“钾”。有些储酒器内附有挹酒用的勺，勺为长柄，前端作杯状。禁也可称之为酒器，它是托在酒器下面的长方台座。
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纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。
要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月，他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年11月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；2016年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。
这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。
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