咸丰朝共11年，无论是官窑还是民窑都少有瓷器传世，粉彩瓷更加少见。乾隆、嘉庆时期常用的“百花不露地”的粉彩工艺很少见到，轧道工艺在咸丰朝几乎绝迹。为数不多的官窑制品中精品也不多，民窑制品更是粗糙。粉彩瓷多以白地绘画。

　　器型:咸丰瓷与道光瓷有相似之处，陶瓷器型除承袭传统之外，少有创新，造型多趋向拙笨，较道光更为笨拙。琢器以瓶、罐等多见，帽筒有圆形、六方形、八方形的，工艺上多采用镂空手法。茶壶、盖碗、攒盘、碗有传统造型也有花口造型的；洗有蝴蝶式、海棠式、荷叶式等。另有杯、渣斗、香炉、盒、花盆等也为咸丰时期常见器型。

　　胎釉:咸丰瓷器胎质与道光相似，圆器类如盘、碗等，虽胎壁薄，但胎骨不太坚致。即胎质貌似细润(这是嘉庆、道光、咸丰三朝共有的风格)，实则粗松，一般胎体较前朝厚重。釉质泛白，釉面薄厚不一致。薄者，釉汁稀淡，表面光泽和滋润度不足，呈微小的橘皮坑。厚者，多同于道光时的波浪釉。这些明显的时代特征，不仅道光、咸丰两朝有，而且也是清代后期的普遍现象。

　　彩绘:咸丰彩绘具有细腻与粗糙两种，精细者多为慈禧等烧制的宫廷之物，这类具有绘画工细、色彩绚丽、纹饰寓意吉祥的特点，但它毕竟是清晚期且是在御窑厂被毁、“良工四散”的情况下，其烧造技术终不能与清盛世媲美。图案除少量精品外，人物形象大多生硬。尤其民窑所画的人物面部鼻骨高直隆起有勾，这也是咸丰粉彩鉴定的一个特点。

　　进入咸丰朝，清政府内外交困，对外赔款，对内镇压，太平天国运动风起云涌，终于迫使清廷在景德镇的御窑厂停烧，这从根本上破坏了官窑生产，导致咸丰一朝官窑器锐减。也许正是这一原因，导致失业的御窑厂窑工不甘坐以待毙，仍操旧业，为官不能但为民可以。这使得相当一批青花带款民窑或不带款民窑工艺细致入微，笔力虽弱但一丝不苟，似乎有不计工本之嫌，在晚清青花中鹤立鸡群。这类咸丰青花器往往会被初学者误认为是雍正作品。

　　青花龙纹盘是咸丰朝青花中较好的一件:青花发色明亮，胎质也细腻，底款为“大清咸丰年制”六字楷书款。盘中心绘一龙戏火珠，盘外围绕两龙。从龙纹上已可以看到晚清的端倪，图版中的龙，头上尾下，依然是传统样式中的升龙，但已无雍乾升龙的凶猛神态。

　　咸丰瓷器近期拍卖如下:

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