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　　陈鸣远紫砂壶外销紫砂壶，这里的定义是指清代及民国时期根据外国客商要求设计制作并销往国外的、包括少量进入国内流通领域的紫砂壶。这是这一时期中国陶瓷与茶叶继续向外大规模输出的见证，也是中国文化影响欧洲的佐证。

　　中国紫砂壶成形于宋代，但除了文人在诗文中有所提及，目前还没有完整的实物可资证明。到了明代，紫砂壶生产开始形成较大规模，同时名家辈出，在美学上也形成独特的趣味与恒定的标准。明朝万历年间，东南沿海地区出现资本主义萌芽，中外贸易比较繁荣，葡萄牙的东印度公司在中国大量购买茶叶运输到欧洲，随船出海的还有少量的紫砂茗器。因为一开始出口的紫砂壶可能是传统的光货，与欧洲人的审美趣味对接不上。但即使这类貌不惊人的光素紫砂器到了荷兰，也引起了欧洲人的好奇，他们称之为“红色瓷器”、“朱泥器”。

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　　紫砂的外语名词就是宜兴的汉语拼音(Yixing)。19世纪之后，在国外文献中，都用“Yixing”取代“terrasigillata”(意为古罗马深红色陶器)一词，代表中国的红色陶器。

　　欧洲反馈的消息也不断刺激宜兴紫砂艺人的信心，他们开始琢磨老外的趣味，以打开海外市场。事实上，从明代开始，宜兴的紫砂壶已经有计划地外销，到了清初康雍乾三朝，国力强盛，对外贸易活动，宜兴的外销壶也呈现出百花齐放的局面，在形状与装饰手段上屡屡出新，开创了一个新局面。

　　沪上壶艺大师、壶具收藏家许四海的小儿子许泽锋是许氏衣钵的忠实传承者，同时也与父亲一起专注于外销壶的收藏，十几年的努力搜求，父子俩在这个专题上的成果也相当丰富，为研究紫砂壶历史以及中外文化交流史提供了可靠的实物资料。

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　　中国陶瓷从清代开始，装饰手段比前朝更加丰富，瓷器中五彩、粉彩、珐琅彩的登峰造极，以及青花、粉彩、镂空等装饰手段集于一体的设计思路就充分体现了帝王与贵族阶层的趣味。那么在紫砂壶的设计上也是如此，难度与精巧度不断提升，卖方为迎合市场需求，只能逼迫紫砂艺人不断创新，这个时候的宜兴作坊就出现了各类花货，大家比赛谁做得更花哨、更精细、更见巧思。在花货的引领之下，光货、筋楞货紧紧跟上，紫砂壶生产进入了一个繁荣期。

　　另一方面，作为纯粹的商品，清代外销壶在泥料选配和造型方面变化多端，对实用性的考量成为首要问题，造型古朴大方，出水顺畅，保温可靠，使用方便。在装饰方面，为照顾西洋人的趣味，常以贴花、镂空、泥绘等主要手法，这就与传统的紫砂壶有了很大区别。到了道、咸、同时期，还出现了施釉加彩。施釉，主要施宜兴特有的钧釉，从上到下满身，看不出一点紫砂的影子。

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