古董古玩鉴定

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　　周国桢陶瓷作品《雪豹》

　　策展人陈海波向独立纪录片导演、瓷器鉴赏家苏伯乐（Lars Tharp）讲解展品。

　　2014年11月18日，伦敦大英博物馆举办的“明:盛世皇朝五十年”特展展厅里，一位金色鬈发的女性俯身端看着一只青花小碗，口径不足一掌的小碗上结着色泽温厚形态饱满的寿桃。当这位西方观众与展柜边另一位观众目光相会时不禁感慨:“Beautiful(美极了)!”无论是这场吸引了数万名观众的明朝特展，还是大英博物馆第95号展厅陈列的大维德藏中国瓷器，皆向参观者传播古代中国的陶瓷美学。

　　就在同一天，“2014伦敦大英博物馆——新瓷中国当代艺术陶瓷”特展在大英博物馆clore教育中心开幕。从明代青花碗所在展厅到“新瓷”展厅不过百步，中国陶瓷却在场景切换中历经近六百年的传承演变，进入了当代的思考与创作。

　　展览揭幕作品是一件来自景德镇、从事陶瓷艺术60年的陶艺家周国桢创作的《领头羊》，展览策展人、中国文化部艺术评估委员会上海工作站主任陈海波表示“选择这件作品揭幕，一是周先生的全新生肖瓷雕系列正逢2015年中国羊年，这是他最新的创作，也是重作，二是因为这头羊寄予了他对中国当代艺术陶瓷在今后发展中的期望以及中国当代艺术陶瓷走向国际市场的信念”。

　　展览共展出27件中国当代陶瓷艺术品，涵盖传统的瓷瓶、瓷盘绘画类作品、造型类瓷雕作品以及前卫的抽象及表现性作品，作品来自中央美术学院雕塑系主任吕品昌、上海当代艺术家陆云华、旅美艺术家朱者赤、景德镇陶艺家朱建安等18位中国陶艺家。

　　周国桢的《雪豹》吸引了许多观众的好奇。豹子全身雪白，陶瓷纹理如同爆裂般裹挟着躯体，在一双绿宝石般的眼睛注视中，这头雪豹将体内活跃的生机安放成一个优雅的卧姿。据周国桢介绍，1981年诞生的这只雪豹来自一场意外，当时，雪豹内施乌金轴，外罩彭城釉，塑成后放入景德镇陶瓷学院一座试验用的小型电窑里烧炼，按原计划，应达到1200℃高温，烧成的颜色应为棕黄色，并出现不规则的金钱状黑斑。不料烧到1100℃左右时，突然停电，电炉冷却后，原先设计的“金钱豹”变成了“雪豹”。产生这种变化的原因是，窑温差100℃，釉面没烧熟，棕黄色变成灰白，而且出现了冰裂，又由于底釉乌金釉已熟，从冰裂纹中闪出不规则的油黑的线条和色块，形成了斑驳奇异又求之不得的残缺肌理美。此后的创作中，他有意地运用了因缺陷而产生的艺术表现力，将釉的开裂与起泡所产生的效果运用到当代陶艺的创作中。

　　2013年，法国国家陶瓷博物馆收藏了一件上海艺术家王绪远创作的汉书青花瓷瓶。作为对传统艺术当代性的探索，王绪远将汉字与青花瓷结合，形成现代汉书陶艺。展览中的汉书青花瓷瓶《皖》上，青瓦白墙的古村庄与层层叠叠的马头墙，实际上是汉字“皖”的图示化，并以青花的含蓄美来呈现。这种“在黑白处观察五色”“通过简洁来寻找多彩世界”的尝试，正是由中国传统美学出发，对当代艺术思考的回应。

　　独立纪录片导演苏伯乐(Lars Tharp)从上世纪90年代起，18次前往江西景德镇，对中国传统瓷器和当代陶瓷艺术都不陌生。他曾为英国广播公司BBC制作过两部介绍中国瓷器的纪录片《中国瓷器瑰宝》(Treasures of Chinese Porcelain)、《从六件瓷器认识中国》(China in Six Easy Pieces)。苏伯乐接受《东方早报·艺术评论》采访时说:“我虽不懂中文，但能看懂中国书法，可以从字中看到手部移动。对你们来说书法是文字，但对西方观众来说书法就是抽象的。”他认为，艺术中具象与抽象的关系十分微妙，抽象作品也是基于现实世界基础上的，观众需要调动自己的记忆和感知去理解抽象艺术中的现实对应。