武汉玉器交易

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　　环视展厅，27件展品中传统瓷器造型上的绘画类作品有10余件，陶瓷造型类作品有10余件，表现性和抽象性的作品有5件，这些展品是否体现了中国当代陶瓷发展的整体面貌?

　　陈海波认为，不少西方博物馆内都藏有中国历代陶瓷，但鲜少当代瓷器作品，可见西方世界对于中国当代陶瓷并不熟悉，因此这次展览重在提高国际社会对中国当代陶瓷的认知、打破西方对中国传统艺术的局限概念。

　　苏伯乐认为:“震撼西方人的往往是历史上的中国瓷器，所以我好奇，古老的传统如何走向新的时代。在过去的两三百年间，西方艺术已经来到中国，中国艺术也进入西方，这种互相融合是我一直感兴趣的，所以来到这里参观。”当被问及作为参观者同时观看了大英博物馆中国明代展览和当代瓷器展览有何感受时，苏伯乐说:“如果有人带我走进一间摆满宋代瓷器的屋子，接着又带我进入一间摆满明代瓷器的屋子，我会惊讶于它们竟是来自同一种文化。文化随着历史演变而不断改变，宋的典雅含蓄与明的大气外向迥然不同，后者像是一个‘爆炸’。我看了明代展和当代瓷器展是同样感受，二者最大的不同是后者的当代多样性，也是一个风格的‘爆炸’。”

　　中央美术学院雕塑系主任吕品昌对《艺术评论》表示，目前中国当代陶瓷艺术家已很活跃，深入国际前沿领域，有许多突出的学术价值。一些老先生从上世纪五六十年代就开始呼吁从事当代陶艺创作，多年来坚持立足于现实，敢于用艺术语言表达自己的观念。青年艺术家也在探索当代创作语言，例如展览中一件由上海东华大学环境艺术系公共艺术教研室主任赵强创作的瓷瓶《水色年华》，“对于釉色的把控、紫色与青花的结合非常匀称，一般青花很深很蓝，他控制得很好，非常高雅。装饰方法与传统有很大区别，抽象地表现出一种阴阳结合，用回纹来解释阴阳概念。虽然是一个器皿，但很有个人思想。”不过，吕品昌也表示，是次展览空间有限，无法承载体量较大的当代陶艺作品，从某种程度上说留有一些遗憾。

　　英国拍卖行邦瀚斯亚洲主席Colin Sheaf在接受当地媒体采访时表示，今年中国艺术品持续升温，邦瀚斯在近期的亚洲艺术节中展示的主要是宋元明清的中国古董，中国当代瓷器还未涉及，这次展览让更多人对这个市场有所了解。

　　“中国当代陶瓷不仅要‘走出去’，还要‘走进去’。”王绪远说，“在英国期间与欧洲艺术家、鉴赏家和陶艺协会进行了交流，这种感受和影响不仅停留在那段时光中，对艺术家后续创作以及了解东西方文化的需求将产生作用。当代艺术的广泛性、多样性需要不断探索，中国文化需要开拓更多新领域，在当代性的表现手法和诠释技法上还要下大功夫。”他认为，中国当代陶瓷实现“走出去”到“走进去”的过程很漫长，进入国际主流博物馆展出或被收藏是初期阶段，未来参与国际重要博物馆的陶瓷交流项目，与国际艺术家进行当代陶瓷的研究、制作、展览，并邀请外国艺术家到国内，互学、互鉴、互融，才能实现深度的走进去，达成更广泛的陶瓷文化和市场交流。