成都装饰浮雕画人工湖动物造景

　　假山，园林营造中不可或缺的神来之笔，是林建设之中不可或缺的独特韵味素有“石为园之魂，园为石之境”的赞誉。

　　特定的历史条件和自然环境以及古代美学思想的深刻影响，决定了中国自然山水园的形成和发展，也决定了假山成为古典园林重要组成部分的地位。

　　现代园林设计中如何平衡传统与现代元素的融合?

　　在现代园林设计中，平衡传统与现代元素的融合是一个关键的挑战。设计师需要在保持传统园林的精髓和美学价值的同时，融入现代设计理念和技术，以创造出既有历史深度又符合现代审美的园林空间。以下是一些实现这种平衡的策略:

　　1.空间创造:现代园林设计可以借鉴古典园林中的空间创造手法，如障景与分景、框景与漏景、借景与收景等，以此营造出富有层次的空间环境。同时，结合现代设计的简约风格，创造出既传统又现代的空间效果。

　　2.传统彩的运用:在现代园林景观设计中，可以运用传统文化中的主要颜，如中国红、黄、青花蓝、玉脂白、石材灰、绿等，这些颜可以营造出喜庆、祥和的氛围，同时也能表现出不同的文化内涵。

　　3.植物的配置:现代园林设计可以借鉴古典园林中的植物配置原则，尊重自然，通过植物的配置，可以强化水景和建筑之间的关系，水体，增加空间的层次感。

　　4.传统园林建筑风格的引用:结合传统园林建筑风格，注重建筑的材料和工艺，打造出更加具有中国传统特的园林建筑。例如，使用木材、瓦片、青石等材料，这些材料不仅具有优良的物理性能，更能够融入自然环境中，与植物、岩石等元素和谐统一。

　　5.中国传统园林艺术的引入:注重景观的造型和意境，打造出更具有中国传统气息的园林景观。通过对景观造型和意境的精心设计与运用，可以使园林景观更具有艺术感和审美价值。

　　6.中国传统诗词文化的结合:结合中国传统诗词文化，注重景观的情感表达。通过在园林景观中植入诗词文化元素，如题诗石刻、栽植花木、设立亭台等，可以使园林景观更具有情感共鸣和文化内涵。

　　环秀山庄则在园之东北角掇山，如张南垣之“若似乎处大山之麓，截溪断谷”，形成断崖，内藏洞谷，山后与高墙间则堆以厚土， 其上植以高大朴树，幽谷森严，阴翳蔽日，形成高林大壑景象，“若似乎奇峰嶂，累累乎墙外”，似乎假山之外有重峦叠嶂；同时与园西之楼台相呼应，起到分隔园林空间，遮挡视线的效果。徘徊于主厅“环秀山庄”四面厅前，山水相依，自成曲折，如魏晋之张华所云:“君子有逸志，栖迟于一丘。仰荫高林茂，俯临渌水流。”

　　留园中部山水园之假山采用“主山横者客山侧”的 侧旁布置手法，将假山置于水池之西北，与东南之建筑互为对景。

　　水池之北为主山，山势横向而立，山峦起伏，呈远山之势；副山（亦称辅山）则利用水池西面的园西大型土山的部（陡坡）列于主山之侧，并用西山墙作隔景，以控制其体量，使山势显得挺拔高峻，山岩节理分明，既得近山之质，又具侧峰之势。在两山相交会的犄角之处，用竖向的岩层结构构筑了峡涧，即绘画中所谓的“水口”，作为联系过渡。

　　苏州园林中池岸的植物配置，如明代王氏拙政园的芙蓉隈、柳隩、桃花沜等植物景观。文徵明明《王氏拙政园记》:“逾小飞虹而北，循水西行，岸多木芙蓉，曰芙蓉隈。”木芙蓉为锦葵科木槿属落叶灌木或小乔木，晚秋开花，花大，白或淡红，一日三变者称醉芙蓉。《长物志》:“芙蓉宜植池岸，临水为佳。”故有“照水芙蓉”之称。“桃花沜在小沧浪东，折南，夹岸植桃，花时望若红霞。”桃花花艳丽而，与柳树一起是构成江南春的主要景象，即所谓的“桃红柳绿”。

　　现在的苏州园林水池多为叠石岸，常以落叶乔木为骨干，点缀几株，或树冠外倾于池面，往往能构成婀娜多姿的优美景象。而叠石其上则多 薜荔、 络石之类，如留园池北主假山河岸处、网师园云冈假山叠石岸和引静桥周边等，藤萝引翠，堪得得苍古两字；环秀山庄、网师园等叠石水口亦多因薜荔、络石等垂挂而显得水源幽深，池水弥漫。

　　有些池岸配置半常绿的云南黄馨（南迎春）等披散形灌木，不但能调和水面与岸陆的呼应关系，而且还能遮挡部分不成功的叠石岸，如网师园之樵风径、留园中部水池西南角和清风池馆等叠石岸处。

　　现代园林假山工程在设计时应如何体现当地的历史文化和民俗风情?

　　现代园林假山工程设计中体现当地历史文化和民俗风情的方法在现代园林假山工程设计中，体现当地的历史文化和民俗风情是一项重要的任务。以下是几种有效的方法:

　　1.继承地域传统:设计师应深入研究当地的历史文化和民俗风情，从中提取具有代表性的元素，并将这些元素融入到假山的设计中。例如，可以通过园林雕塑、装饰纹样等具象形式表现出来，以增强景观的文化内涵和地域特。

　　2.地域元素符号的选取和运用:在对本地的资源特点进行分析的基础上，提炼出具有地方代表意义的传统元素，并将其与园林中的风景相结合，以实现地方文化的重现。选择的要素要有意义，这是具有地域特的园林景观与其他景观的根本不同。

　　3.再现历史文化:园林规划师了解地方的历史和文化，以重现其历史和文化，而采用的是“还原”的方式。例如，可以通过还原原有的建筑基础、重现过去的景观风貌等方式来进行呈现，或者通过设计文化墙来讲述历史，让历史典故更直观地呈现在人们面前。

　　4.地域特征与现代理念的交融:设计师需要对地域文化中的建筑结构、布和形态特征进行深度的理解与剖析，采用现代设计理念对其进行改造整合，并与现代技术相结合，才能使不同年代碰撞出绚丽的火花，由此吸引更多的游客，让景观产生更高的经济效益。

　　庭院空间的植物配置与画意生成

　　明末陈继儒在《小窗幽记》中说:“栽花种竹，全凭诗格取裁。”陈从周先生在《说园》中也讲:“窗外花树一角，即折枝尺幅；山间古树三五，幽篁一丛，乃模拟枯木竹石图。” 庭院中的植物配置重姿态，讲究的是能“入画”。苏州园林中的庭院多以粉墙、花窗围合成一个半开敞的空间。

　　在植物配置上常能根据空间之大小选择植物进行造景，如拙政园海棠春坞，在建筑物对面的粉墙下筑以太湖石花池，再点衬一块太湖石山峰，配以丛竹、书带草；粉墙上嵌以书卷状“海棠春隖”，石文映壁，竹影参差，堪拟图画；即使不值海棠花开，也能体会到海棠花红时分，艳丽的花朵使四周围合似山坞状的小庭中充满着春的气息和活力。

　　叶型差别较大的绿植

　　观叶植物经过巧妙搭配组合能给从宁静舒适的感觉。在处理这种组合时，绿深浅程度的细微差别可作为安排植物位置的一个标准。

　　深绿的大戟属植物成为浅绿且发白的蕨类植物的陪衬，同时也将颜介于两者之间或深或浅的八仙花属植物的叶片突出出来。此外，叶形、叶片大小、纹落图案的差别也是安排此类组合的重要依据。