自贡水缸鱼池假山

　　在炎热的夏季，有乔木树林和池塘所形成的流动气流，产生微风，正是古诗所云的“疏林积凉风”。唐代高骈《山亭夏日》诗云:“绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水精帘动微风起，满架蔷薇一院香。”夏日炎炎，酷暑难熬，正因为有了阴浓的绿树，有了满架的蔷薇花，有了楼台边的池塘，当微风起时，池水带来了清凉，又送来了满院的花香，楼台的倒影在水里轻轻地摆动，从触觉到嗅觉到视觉，给人一种全身心的清凉。

　　玻璃钢雕塑、浮雕、壁画，以及高难度的复杂造型，皆能轻松驾驭。墙绘手绘，如大型游乐园景点的制作与外包装，道具的仿真制作，仿真假山与假树，仿真仿木栏杆的制作，以及其他材质的栏杆制作与安装，墙壁上各种材质的大型浮雕与手绘，石材、锻铜、铸铜、玻璃钢、砂岩、泡沫及水泥，各类材质均可运用。

　　自然园林中常见的园石材料包括以下几种: 

　　1. 太湖石:又称湖石或盆景石,产于太湖地区,以其的点缀状、孔洞状和扭曲状等造型闻名。 

　　2. 英石:又称蛇纹石或青石,以其绿、红或灰的大理石质地和优美的菱形纹理而闻名。 

　　3. 斧劈石:为人工劈砍而成的石块,呈现粗犷天然的表面质地,常用于营造原始自然的景致。 

　　4. 石笋石:为钟乳石的一种,形状奇特,常用于点缀山石造景。 

　　5. 千层石:以其层叠交错的纹理而著称,颜多样。

　　6. 龟纹石:石材表面呈现浮雕似的龟甲状纹理,具观赏价值。

　　假山在每一个人现实中的应用，他的分类包含:

　　带土石山:山体从外观看主要是由自然山石造成的，山石多用在山体的表面，由石山墙体围成假山的基本形状，墙后则用泥土填实。这种土石结合而露石不露土的假山，占地面积较小，但山的特征为突出，适于营造奇峰假山、悬崖假山、深峡假山、丛山峻岭等多种山地景观。

　　石山:假山其堆山材料主要是自然山石，只在石间空隙处填土配植植物。石山造价较高，堆假山规模若是比较大，则工程费用十分可观。因此，这种假山一般规模都比较小，主要用在庭院、水池等空间比较闭合的环境中，或者作为瀑布、滴泉的山体应用。

　　带石土山:主要堆山材料是泥土;是在土山的山坡、山脚点缀有岩石，在陡坎或山顶部分用自然山石堆砌成悬崖壁景观，一般还有山石做成的梯级磴道。带石土山可以做得比较高，但其用地面积却能够比较少，多用在较大的庭园中。

　　自贡水缸鱼池假山

　　颇具文采的描绘，将艺术气息融入各类创作之中，彰显独特风格。从雕塑到壁画，从墙绘到游乐园景点制作，无不展现出丰富的艺术内涵与高超技艺。仿真制作的精湛，使得假山、假树、仿木栏杆等作品几可乱真，令人称奇。

　　墙壁上的石材、锻铜、铸铜、玻璃钢、砂岩、泡沫及水泥等材质的浮雕与手绘，更是令人瞩目。无论是大型作品还是细致入微的刻画，皆能体现出艺术家们对细节的把握和对美的追求。在这一切的背后，是匠心独运的创意与精湛的技艺，共同塑造出一幅幅生动的艺术画卷。

　　园林山水空间的营造还在于空间的开阖，植物配置讲究主次分明，疏朗有序，有空间过渡和开阖，同时也要考虑植物的季相变化和林冠或树冠的天际韵律等，如拙政园中部远香堂北的池岛上，杂树成林，蔚然深秀，借乔木而形成起伏多变的天际线（林冠线），从而了园林空间的立体美，同时又遮挡了游人远观的视线，形成了一个由亭台山水组合的闭合空间，闲坐在远香堂内，犹如置身在自然山水之间。而它从东到西依次排列的三个小岛所摹写的正是苏州近郊的太湖名胜之区。

　　《园冶·兴造论》:“园林巧于因借，精在体宜，俗则屏之，嘉则收之 。” 因此在植物配置上，尤其是乔木树种的应用，应注意空间的开阖，留出一定的空间，用于借景，如拙政园之借景北寺塔，寄畅园之借景惠山塔，都是这方面的典范之作。

　　在园林中如有较大的空间，则以片植一些既具观赏又有一定食用价值的花果树种，如拙政园之枇杷园、怡园的梅圃等，亦能成为一园之胜。归有光的曾孙归庄，曾在清顺治十七年（1660）受友人相邀，由昆山坐船到洞庭东山的郑薇令园林中观梅。

　　“园中梅百余株，一望如雪，芳气在襟袖。临池数株，绿萼，玉叠（蝶），红、白梅相间，古干繁花，交映清波。其一株横偃池中，余酒酣卧其上，顾水中花影人影，狂叫浮白（即满饮一杯），口占（即兴作诗的意思）二句，大醉而归寓。”

　　“城市山林”中的水体营造与植物配置

　　高度和外形存在差异

　　这种植物组合的核心就是充分利用差别做文章。丛生的丝兰拥有像剑一样狭长而直立的叶片，与四周栽种的质地柔软、植株较矮的柏木属植物、刺柏属植物形成鲜明对比。

　　而丝兰旁边摆放的陶制大球，以粗糙淳朴的造型和灰蓝的调使整个组合更加突出，成为整个花园为醒目的景观。在园林假山的造型布中，山石皴纹、群峰位置、植物点缀、小品配置等，都要做到疏密有致。