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据悉，除了景德镇外，云南的玉溪窑、浙江的江山窑等地也遗存有一定数量的元青花。北京故宫博物院一位陶瓷专家告诉《世界新闻报·鉴赏中国》周刊记者，元朝时云南玉溪窑等地烧制的是青釉青花，精美的白釉青花基本都是在江西景德镇烧制的，其他窑非常少。其他瓷窑所产的元青花，在颜色、纹饰等方面都远逊色于景德镇的青花瓷器。
青花瓷器造型既有恢弘雄伟的大器，又有秀美灵巧的小器，不论何种器型均形态优美，古朴端庄。
元青花瓷器明显的表达出与唐宋以来的汉族审美观点完全不同的倾向，带有浓厚的异域艺术特征，在有些瓷器上还有阿拉伯工匠的签名。除了少数瓷器以外，绝大多数元青花是为伊斯兰地区定制，是没有疑问的。除了保存在中东土耳其和伊朗地区的大量元青花实例以外，国内罕见出土文物。
元青花作品中用浓淡之色描绘图案比比皆是，只是这件作品“分水效果”更突出罢了。这件事情说明，我们研究和观察事物，不能死搬硬套，更不能自作聪明地用其一点攻其全部，连大开门的元青花的断代都要否定。其实，他就该看到，从元到明到清初，中国青花纹饰“墨分五色”的传承关系正在这里!
元青花作为最早出现的成熟青花瓷，以工艺高超、存世量稀 少而备受瞩目。但历史上，传世的元青花曾被长期认定为明初器物。最早发现元青花的是英国人霍布逊，1929年，霍布逊发表了“至正十一年青花云龙纹象耳瓶”资料，但当时没有引起人们的重视。直到上世纪50年代，美国学者波普考察了伊朗和土耳其收藏的中国陶瓷，将其和青花云龙纹象耳瓶比较分析后，认为此类器物应该是14世纪的青花瓷——后有学者称之为“至正型青花”——元青花瓷器研究的序幕才真正拉开。
元青花之所以如此珍贵，很重要的一个原因在于它存世量极为稀 少。东京出光美术馆藏有“昭君出塞”青花罐，美国波士顿美术馆有“尉迟恭救主”青花罐，日本大阪万野美术馆有“百花亭”青花罐，英国铁路基金会有“锦香亭”青花罐。苏富比1996年拍卖的“三顾茅庐”青花罐、“西厢记”青花罐、“细柳营”青花罐，都为私人收藏。
元青花遭遇信任危机，艺术价值比价格更值得关注。天价元代青花罐“鬼谷子下山”出现后，不少民间收藏、鉴定人士表示:除江西外，中国国内还存在元青花窑址;藏在民间的元青花不止四百件，而是多达上万件。之后元青花频现，在北京的潘家园，上海的藏宝楼等数量巨大，不论是否是真品，人们的关注点多在价格上。
此次第十届赛宝文化节的举办，正值防控的关键期，组委会正是希望凭借九年省级卫视栏目的深厚背景、连办十届的积累沉淀，积践行传播中华文化的责任与担当，给广大关注和喜爱文化艺术的朋友搭建一个互拼珍宝技艺、交流学术心得的平台；同时也为参与的特文化产业提供一个引流和曝光的平台，对过后恢复开放给予有效地宣传预热支持，向世界传递华夏文明光辉灿烂的部分。目前，组委会已收到多家特文化单位、企业的参与支持，之后将逐步更新上传至文化节官方页面进行展示；同时，我们也温馨提示还未提交资料的参与单位和企业，请尽快完善信息，组委会审核整理后将在时间进行展播宣传，共同助推文化产业经济恢复活力，再现辉煌！
元青花底胎修足的随意性(景德镇历来发现出土元青花瓷器标本的地方有近70余处，估计各窑场对于修足有差异性)，也就是说没有完全一样如明清官窑那样规范的修足。当然，胎体瓷化程度、出土地域和坑口及埋藏深浅、含盐碱程度的不同，所反映的胎相也各有不同，这需要大量上手各类坑口的标本和查看馆藏底足的特征，才有比较准确的判断。我们看到许多文博专家或社会一些明星专家频频打眼，其原因是根本不熟悉坑口和胎相所致，还有一些鉴定专家纯粹是职业操守的问题所致。
元青花上的浪纹以轻重变化的粗线勾勒，形状如“佛手”，如棕榈叶又如姜芽，称姜芽海水。波纹以极细密的线条画成，放射状或旋涡状，后者如人的指纹。浪与波之间有留白以增加空间感。有些波浪纹中加绘简笔朵花。
元青花苏麻离青进口料、揭开苏麻离青的迷雾、苏麻离青元青花的不 可 复 制的标志.苏麻离青～到底是啥玩意。元代时期一克苏麻离青等于三克黄金。～它就是元青花的标志和身 份 证。～准确识别苏麻离青灰常重要……真正到代元青花苏麻离青料特征:流淌状铁斑、晕散铁斑自然无规律可寻;苏麻离青研磨不精细的地方出现炸花、胎釉下陷胎骨内陷!青花的深沉感、下沉感～可以感受的到。
元青花系列主要针对带有典型特征的早、中期产品。元末，明初属成熟型，其工艺、胎质、青花发色与元早、中期产品还是有比较大的区别。不要进行比较。目前国内外各家藏馆收藏的95%都属元末，明初藏品(注:最晚的是明成化期墓葬藏品)。
行家看瓷器，其实不用解说，认真读图，就能看懂元青花鉴定，起码是一个类型的元青花瓷器鉴定。其他我也不多说，说几个要点:第 一，你可以看到罐子内底的坼裂，可见元青花大罐的底是后加上去的。
元青花胎土二元配方的使用提高了烧成温度，这样就能相应地改变釉的配方。元青花瓷器总体分两种色调，一种呈灰蓝色，较浅淡，一种是深蓝色，较艳丽。传统概念中，呈色灰蓝者为国产料，呈蓝艳者为进口料。
元青花除景德镇的官窑民窑以外，尚有云南的玉溪窑、建水窑。云南的青花瓷时代要晚一些，用当地的钴土料绘画，瓷胎用石英含量很高的瓷石作原 料，釉是含钙较高的灰釉，经1 200℃高温烧成，釉质粗，白度不高，普遍发绿，与景德镇窑相比，青花不漂亮，水平不高。
品牌价值 现代与传统结合，拉进平时在神坛的专家老师与接地气的收藏朋友之间的距离。 艺术价值 以收藏晚宴的表现力与创造力，充分展现和谐融洽、积向上的收藏文化与收藏氛围。 商业价值 本次宴会有利于主办单位提高自身品牌的美誉度、度。《东方寻宝》栏目可借本次晚宴主题，进行第五届赛宝活动的相关推广，有利于进一步扩大栏目影响力，增加外在的栏目实力。
近年来，在古玩市场和拍卖会上，所谓精美的至正型元青花常常以天价售出而引发了收藏热，并且持续升温。因此，元青花的作伪手段也随着水涨船高。目前，会辨别出赝品，以避免或减少上当受骗的几率。
1.器型
至正型元青花的器形，硕大饱满，庄重敦厚。其中以八聆玉壶春瓶，八色棱梅瓶，八棱兽耳罐等最具特色，另外大盘，大碗是为适应中东地区人们手抓饭，吃盛宴的生活习惯而特别制作的，尤其是大盘，其口径绝大多数在40厘米以上，最大的可达60厘米，他们的 造型均为折沿，分圆形口与菱花口为最多，与国内出土的占大多数的中小型元青花盘相比，这些大盘的形体陡然变大，给人以硕大饱满的感觉。
2.纹饰
元青花中有一些十分规范的纹饰图案，具有典型的时代特征和特殊的识别意义。龙纹以三爪或四爪多见，亦有五爪者，但较为稀罕，小头细颈，有胡无须，背脊似火焰，肘毛象飘带。
莲花，花瓣的一侧或两侧留有白边，叶子呈葫芦形，基叶后卷，带两个小刺。
牡丹花，花瓣的外轮廓画成小花瓣形，边缘留白，叶子肥硕，像手掌。
3.釉面
至正型元青花为清白釉，釉面细腻光润，白中泛青，配以进口青料绘画，青花艳丽，制作精美，与用国产青料绘画地子有着明显的区别，卵白釉，即枢府釉，釉面白度不高，透明度差，有乳浊感。
4.青花呈色要细辨
至正型元青花所使用的氧化钴颜料都为进口料，这种料的特点是含铁量高，含锰量低，因而烧制出来的青花色泽浓艳，呈现深蓝色，色阶丰富，花纹中经常出现下凹的黑色结晶斑，目前市场上的赝品多以国产青料绘制，青花发色漂浮，缺乏层ongoing次感。
5.工艺缺陷
元青花在制作技术上存在不同程度的优劣之分，尤其是在口沿，釉面与底部经常出现的一些工艺缺陷，窑裂，粘砂，变形，缺釉，釉泡，火红石，油斑等各有其表现形式。窑变:是胎体在窑内受火不均，或胎泥陈腐，淘洗不精细等多种原因导致的，属于烧造过程中的窑病。变形:指器口不圆，器身歪斜或胎体凹陷等。缺釉:在施釉时，局部有遗漏而漏胎无釉的现象，也称漏釉或短釉。釉泡:釉面在烧制时出现的中空气泡，易受到摩擦而破裂，污染后形成黑色斑点，在大盘内出现较多，有的污染严重，附着有难以清除的污垢。火红石:在底部的胎釉结合处，器身的缺釉处，以及釉斑周围都有出现。形成原因是胎体内含有矿物质，不施釉的部位受火自然泛出红色。釉斑:施釉时不慎将釉淋至器物底部露胎处，形状与大小均无一定的规则，釉斑边缘往往泛出火石红色，显得十分自然。
6. 元青花的胎体与釉面在长期使用与流传过程中，留有不同程度的磨损与伤缺，只要有划痕，软道，剥釉，毛边，冲口，磕缺等。
划痕:在长期使用过程中，因被硬物划伤而留下的痕迹。
软道:在梅瓶的肩腹部位，釉面因久经摩擦出现了许多细小丝纹，没有划痕明显，不经仔细观察则很难发现。
冲口:普遍出现在大盘的口样部位，是因外力撞击而造成的长短不等，穿透器璧的细长裂纹。
磕缺:在梅瓶和大盘的口沿，底足及器身等部位因外力冲撞而出现的一些残缺，虽然面积小，但却最影响瓷器的完美与品质。
剥釉:在大盘的口窑部位，由于胎釉结合不紧密，均呈现出不同程度的釉层脱落现象，较为严重者口边全部脱落，形成毛边。