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　　出于对书法艺术事业的责任感和对家乡的深情厚爱，李方玉先生将自己一生中收藏和创作的近600件书画艺术，一次性无偿捐献给了濮阳市博物馆作永久性收藏。经国家文物鉴定委员会驻河南鉴定站的书画专家鉴定、定级，这批作品中除一般文物外，共有国家珍贵文物186件，其中国家二级文物15件，三级文物171件。专家组认为这批作品具有很高的的历史价值、艺术价值、科学研究价值和经济价值，尤其是近代的纪晓岚、慈禧、曾国藩、康有为、倪田、孙中山、黎元洪、蒋介石、于右任、柳亚子、丰子恺等人的作品和当代书画大师、教授李苦禅、陈大羽、关良、卢光照、周仓米、沙孟海等人的书画作品，都是的艺术瑰宝。

　　1907年，芦氏第二代艺人芦光东已成为一名优秀的钧瓷工匠，其作品“折沿盘”、“乳钉罐”等，被误为“宋钧”而被大英博物馆珍藏，“两个桃子”钧品青绿挂红，形象逼真，玉润晶莹，致使开封“群古斋”古玩铺以四百块银元重金买去，误作为出土宋钧珍藏。芦氏家族烧制的钧瓷与宋钧相比，几能乱真，因此有“芦钧”之称，在当时古董商中间还流传有“谨防芦瓷，小心上当”之说。芦氏仿宋钧是近代早、也是较为成功的仿伪之作，对恢复钧瓷的生产作出了很大的贡献，其之作虽已达到了真假难分的程度，但还是有较为明显的破绽。如仿宋钧釉无“蚯蚓走泥纹”，窑变红斑发暗，且内外各半，自成片段，不及宋钧自然。这与当时人们受科学技术条件的限制，对钧瓷窑变釉的呈机理和烧制过程中釉面出现的各种复杂变化还不能充分认识有很大关系。

　　在中国陶瓷史中，“官窑”和“官瓷”是两个不同的概念 瓷器样式编辑 官窑产品专供宫廷。以宫廷生活用瓷与陈设瓷为主。流传至今的官窑瓷器有 碗、盘、碟、盏托、洗、瓶、炉、尊等，样式多种。以瓶为例，有弦纹瓶、直颈瓶、瓜棱瓶、贯耳瓶、胆式瓶、八方瓶、盘口瓶等，造型各有特点。官窑传世品今多收藏于北京故宫博物院、台湾故宫博物院，有少数的精美作品，已于早年流失国外。 工艺特编辑官窑 青瓷闻名于世，北宋汴京官窑青瓷继汝窑烧造，其形制、釉、工艺与汝窑有共同之处。《 格古要论》说汴京官窑器“好者与汝窑相类”器多仿古,釉有淡青、粉青、灰青等多种调，釉质匀润莹亮，大纹片，胎骨深灰或紫，满釉裹足支烧，器底有支钉痕。故宫博物院收藏的官窑圆洗中，有洗身近直微外撇，平底，里外满釉裹足支烧， 底有支钉痕，造型、 釉与汝窑器相近，装烧工艺亦与汝窑支烧法相同者，应是北宋汴京官窑制品。南宋官窑是北宋 汴京官窑的继续，郊坛官窑考古发掘的资料表明，南宋早期的青瓷产品，为薄胎薄釉青瓷，胎薄质细，黑褐或深灰，釉以粉青为主，兼有青灰、青黄和炒米黄等调，釉层薄而润泽，有纹片，满釉支钉装烧， 器底有圆形支钉痕，工精质高。 青瓷的形制、胎、釉和支烧工艺都与北宋汝、官窑青瓷特点相类，确为“袭故宫遗制”。南宋后期官窑青瓷的烧造追求玉石质感，改变制瓷工艺，创用素烧胎多次上釉二次烧成的厚釉工艺，制出薄胎厚釉青瓷，釉质如玉石般的光亮莹润，釉面上显露横竖交织的蟹爪纹片或层层叠错的冰裂纹片，有说不尽的奥妙。厚釉工艺的具体做法是先低温素烧坯，后施三至四道釉，釉厚如堆脂，再经高温成器，一般釉层厚在 2毫米以上。厚釉易粘接支烧工具，造成废品，厚釉工艺的使用导致装烧工艺的改良，变满釉支钉装烧为刮釉垫饼装烧，即将 碗、盘、洗、瓶等圈足器的底端釉刮掉露胎，以垫饼垫烧。由于青瓷胎料中含铁量高达3.5～5%，致使制品的口缘釉薄处露灰或灰紫与圈足底端刮釉露胎处呈黑褐或深灰，形成“紫口铁足”的特征。故宫博物院藏品中的一件官窑圆洗，口沿部位青釉微泛紫，通体粉青釉纯正莹澈，满布冰裂纹片,宽圈足垫烧,是南宋郊坛官窑的晚期“紫口铁足”作品。此洗备受清代皇室赏识，器底刻有乾隆御题诗。郊坛官窑烧制的青瓷器物除碗、盘、洗外，又多仿周、汉时期青铜器式样，如故宫博物院收藏的官窑弦纹瓶，洗口,长颈,硕圆腹，圈足，颈至腹部凸起弦纹数周，圈足两侧有对称的横孔，古朴端庄，为仿汉铜壶的式样。明清两代，仿制宋官窑 青瓷成风，以清代雍正朝 景德镇御窑仿官品为。

　　由于汝窑为宫廷烧造御用瓷器的时间很短，历经900年的漫长岁月和无数战乱天灾人祸之后，传世品为稀少。目前传世汝窑瓷器大多收藏于博物馆中:台北故宫21件，北京故宫19件，上海博物馆9件，伦敦的大维德基金会7件（公众为7件，基金会自称14件），美国5件，日本4件……有幸收藏汝瓷的博物馆屈指可数，连鼎鼎大名的巴黎卢浮宫和纽约大都会博物馆都无缘收藏。     博物馆之外，散落于美国、英国、日本的私人收藏，既能得到权威机构，又来源清晰、传承有序的，不足10件。