湖南电视台《东方寻宝》栏目正规文物鉴定中心

　　湖南电视台《东方寻宝》栏目正规古玩交易

　　《东方寻宝》自2013年开播以来，栏目组陆续与广州普公古陶瓷博物馆、宁夏万宝博物馆、内蒙朔方民族文化展览馆、易象中国美术馆、湖南省湘女楚韵女书艺术馆、五行艺术藏馆、陨石博物馆等多家知名私人博物馆达成战略合作单位，开启私人博物馆甄选到代精品馆藏通道。

　　气:汉王充《论衡》:“天地合气，万物自生。”古人认为宇宙间先有气后有石，有石才有土，有土才有木，有木才有火，火土相合才有钧瓷。认为“钧瓷者，气之所凝、石之所炼、水土之所塑、工匠之所雕、火之所成、天地万象之所结也”。因此，钧瓷中含有气，从其型、质、声、、纹、境中可感觉到有某种流动着的东西，或者可感觉到有某种特点，特在钧瓷上笼罩着。因此在对钧瓷的审美中，要看这件钧瓷有没有气，如果有气的话，究竟是有什么气，成“气候”，即为有品。这种气不一定为审美者所崇奉所钟爱，它只不过是一种艺术表现（对于钧瓷来说，则是钧瓷工匠或钧瓷艺术家的意念与钧瓷窑变的天然表现），一个角，一个审美对象，可让审美者审美而已。例如佛禅气、仙道气、霸王气、皇家气、君子气、文人气、高士气、豪杰气、侠骨气、山林气、稚拙气、先哲气、贵妇气、美人气、清秀气等。

　　六、扩外形。提身桶完成后，双手换向，在桶内的左手移到下部，在桶外的右手到上部。右手从筒子的底部开始用力，把底部的泥用力推进去以后，左手从内侧抵住，然后两只手同时用力，随自己的感觉和器形的要求从底部上行，用力逐步向上。这个过程一定要顺畅，一气呵成，不可停顿。放形时左手用力，右手辅助，右手的作用是稳住左手推起的泥，相对用力使器壁变薄。 七、收口。收口时一定要把握好弧线的度，处理好口部与底部之间的关系，动作要轻要慢，徐徐渐进，缓缓而行，以免造成坍塌。这个过程润泥不能用水，要用泥浆，毛坯对水分吸收过多，在干燥收缩过程中开裂。收口时要留有一定的泥量做口部成型用，业内称为“留口泥”，避免泥量用尽造成残缺。

　　钧窑造假历程。钧窑瓷器的生产制作自元末以后渐衰。明代万历年间，钧瓷的“钧”字因犯了明神宗的名讳，窑场被官府封闭。此后，钧瓷生产一蹶不振，陷于濒临境的地步，尤其是钧瓷烧制过程中的技艺更是失传，无人知晓。直到清光绪五年(公元1879年)，钧瓷的烧制才开始有了初步成果，卢氏兄弟烧制出了彩单调的孔雀绿和仿宋钧“雨过天晴”器。此后，他们又在“雨过天晴”器的基础上创造出了抹红、飞红等新工艺。

　　“千年钧瓷百年卢”， 卢钧是在卢钧窑釉秘方的基础上，以焦炭为燃料，以串烟捂火（高温还原焰）的方法，用风箱炉烧造的高温天然窑变钧窑瓷器。以其神奇的五彩渗化、自然窑变艺术在钧瓷艺术品中独树一帜，以其独一无二的艺术风格成为钧瓷领域中的一朵奇葩。卢钧以自然、朴实为前提,强调天然窑变彩之美,摒弃刻意的人为涂抹,反对矫揉造作和无谓的装饰凋琢,以自然“窑变”而形成或绮丽繁复、或平和自然、或古朴雄厚的的彩变化,多以不对称性、自然性散漫于作品之中，同时以唯一性存在，有"卢钧无双、窑变无对"之称。作为清皇室御用窑口，卢钧窑也是目前惟一在产的古窑瓷，故业内流传“谈钧瓷离不开卢钧，说钧瓷绕不开卢家”之说。