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　　文化回归势在必行

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　　近现代艺术品:和田玉雕 翡翠A货 近当代名人书画 钻石珠宝 红宝石 蓝宝石

　　精品陶瓷:传世精品官窑器及宋五大名窑、元、明、清官窑瓷为佳。

　　名家字画:古代大家名人字画及近现代名家书画，油画、水粉画及其他艺术形式不限

　　翡翠玉器:高古玉红山、良渚文化,明清和田玉，A级翡翠为上. 要求玉质佳、雕工精。

　　杂项清玩:紫砂壶、名家紫砂制品、竹木牙雕、文房四宝，田黄，鸡血石，金银器，青铜器等

　　明清家具:各种材质的硬木家具，以紫檀和海南黄花梨为最好。

　　为便于观众观赏，本展览按“民钧——器皿类钧瓷”、“官钧——陈设类钧瓷”、“仿钧——钧瓷仿制品”三个单元予以展示，力求反映历史上钧窑瓷器所取得的高度艺术成就。同时，精心编辑的《钧瓷雅集——故宫博物院珍藏及出土钧窑瓷器荟萃》一书亦将由故宫出版社推出，以飨读者。北青报记者获悉，故宫博物院古陶瓷研究中心自2005年成立后，即将汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑五大名窑研究作为核心课题，旨在利用故宫博物院在藏品、人才、科技仪器等方面的优势，通过将传统鉴定与考古发掘、科技检测相结合的研究方法，解决或初步解决宋代“五大名窑”研究领域诸多悬而未决的问题。本展览不单独售票，凭故宫博物院门票可免费参观。展览计划在2014年8月25日结束。宋代钧窑在河南禹州烧制，禹州古称钧台，明代设钧州，故后人名之为钧窑。晚明收藏家文震亨在《长物志》中说道:“均州窑如胭脂者为上，青若葱翠、紫若黑 者次之，杂者不贵” 。民国许之衡《饮流斋说瓷》谈到钧窑的特征时说:“钧窑之釉，扪之甚平，而内现粗纹，垂垂而直下者，谓之泪痕；屈曲蟠折者，谓之蚯蚓走泥印，是钧窑之特点 也” 。故宫收藏的传世钧窑与文献记载吻合。

　　从瓷器釉看，洪武二年(1369年)规定了祭祀用青、黄、红、白四种釉，其中青(蓝)、红、白是高温釉，黄是低温釉。这四种釉禁止民间使用。 在诸中，红尤得洪武皇室重视。据刘辰《国初事迹》载:“太祖以火德，五尚火，将士战袄、战裙、壮帽皆用红。”古代五指青、赤(红)、黄、白、黑。洪武皇帝对红很偏爱，因此把将士都以红装饰起来。这种偏好，也会旁及其他，其中包括对瓷器装饰中红的。 单一的红釉瓷作祭器可以，但因视觉上较为单调而并不适于日用。因此选用线描釉里红作为宫廷用器就成为明初礼制和帝王爱好的结果。

　　中国宋元时期北方瓷窑。在钧州境内今河南禹州市故名。为宋代五台甫窑之一。亦称“均窑”、“钧州窑”。创烧于唐代昌盛于北宋阅历宋金至元代。往后历代都有复制。境内有窑地近一百处 以小白峪前史早 中国的制瓷技能翻开至清代，在康熙、雍正、乾隆三朝时期达到了前史高水平，不管质量、数量都是前代不可比照的，匠师们体现才智，精工巧制，使 瓷器具有了高的艺术价值。”有着四十年陶瓷保藏鉴赏经历的谢中文告诉记者，前史以来，清三代瓷器从未跌过价:“以唐代瓷器为例，30年前大升，15年前 大跌，至今未起过!与高古瓷、晚清瓷等如此这般‘大起大落’所不一样，清三代瓷器可谓是向来只升不跌，一向稳健向上跋涉。这与其技能水平精深、商场认知度 高、供求关系紧张等密切相关。我国钧窑瓷器釉下彩及窑变讲起。他说，因为前史缘由，钧窑瓷器传世不多，形成了商场报价逐年攀高的趋势，在钧窑拷贝品布满商场的情况下，学了解一些判定技法和把握一些钧窑前史就成了保藏者所必备的常识。

　　②、五大名窑仿冒太多: 宋代汝、官、哥、定钧五大名窑名声远播海内外收藏市场，受名声所累，五大名窑的市场人气却在走低。虽然近两年艺术品市场中五大名窑的成交价每年都会创出新高，但成交率却在下降，流拍增多。主要是卖家忽略了一个问题:拍卖的价格并不等同于艺术品私下交易的价格。由于卖家对两者的混同，导致了拍卖场上五大名窑估价过高，远远超过了买家承受能力，导致流拍。 此外，收藏者对宋代五大名窑的崇拜为造假者提供了造假空间，乱真的仿冒瓷器熄灭了投资者对宋五大名窑的信心，冷了宋五大名窑的市场行情。若想改变这一现状，就须降下拍卖身价，同时加强研究和鉴定力度，才能使宋五大名窑的市场行情上涨。