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　　据清人《南窑笔记》所记载“北宋均州所造，多盆、奁、水底、花盆器皿”，这与北京故宫博物院所藏传世钧瓷相符，以陈设器为大宗，釉主要有天蓝、月白、紫红、碧蓝诸，器表釉面常留有蚯蚓走泥纹或开片，同时花盆类器底通常刻有数目字款识。官钧窑是继官汝窑之后建立的第二座北宋官窑，北宋后期，应皇室之需，于苏、杭等地搜罗各种珍贵的花石树木，北运汴京，史称“花”，为此大量烧制陈设用瓷。官钧窑由民间选出能工巧匠，专门烧造各类宫廷陈设用瓷，瓷器出窑后须经遴选入宫，落选者均有意打碎或埋入地下，所以臣民获得，故现在所能见到的北宋官钧窑罕见墓葬出土，多为宫廷旧藏或重要藏家流传有绪。且由于专供内廷烧造，工艺上精益求精，不计工本，所以传世珍品均工料俱佳，但由于专供皇室享用，故均为历代宫中传世瓷器，宫外偶或见之，皆为因故由大内流出。

　　到大沙泥街后，我们进入了莲桥街区施工现场。院子里打桩机轰鸣，地上满是钢筋水泥，工人们紧张地施工作业，满载的工程车在工区土路上一浅一深地缓行，卷起了飞扬的尘土，烈日下弥漫着呛人的味道。我们前去调查的余宅位于五台巷55号， 据保安队钱队长介绍，该宅的钥匙找不到了，无法打开大门，如果要对该宅普查，就要翻墙。墙壁虽只有三米多高，但是危房的残垣断壁摇摇欲坠，也没有搭手地方，徒手是爬不上去的。普查队员老林跑到保安那儿拿了梯子，几经周折终于靠墙角稳妥地搭好梯子。两个年轻扶着梯子，老林颤巍巍地爬了上去，又纵身跃一下3米多高墙，终于从里面打开了大门，大家鱼贯而入。  

　　涡纹是以阴刻手法雕刻的水旋涡形纹饰，形似蝌蚪纹。这种纹饰早见于西周时期，但数量较少。春秋时期，涡纹的尾端拖得较长，形似弯钩；战国时期，涡纹成为千篇一律的旋涡状。涡纹简单、美观，战国时被大量采用。 云纹状如云头形，多阴刻或浅浮雕，每组云纹是由两个单体相对的谷纹或涡纹尾部相连构成。这种纹饰既有玉工有意刻成的，也有随意刻成的。前者往往排列整齐，后者则常与谷纹、涡纹相杂，显得富丽美观。云纹也是战国时期常见的一种纹饰，由它派生出的变体云纹，纹道长而细，富有飘逸感。

　　此时常见的器型有碗、盏、盘、钵、盆、洗、壶、钟、罍、瓿等，此外还有少量的砚、唾壶及五联罐等。瓷碗是古代瓷业生产的大宗产品，汉代始见，魏晋流行，唐以后大量生产。东汉晚期平底碗的造型可分为两种形式:一种口沿细薄，深腹平底，碗壁圆弧，就像被横切开来的半球形；另一种口沿微微内敛，上腹稍微鼓起，下腹弧向内收，平底，器型较小；两种形式的碗底都微向内凹。盘，多属大件，器型与原始瓷盘十分相似，通常作耳杯的托盘用。盆，直口折唇，上腹较直，下腹向内斜收，腹中有较为明显的折线，廓线挺剑罐的种类相当，有直口球腹的双系罐、泡菜坛和四系罐等，前两类承袭了原始瓷罐的形式，而四系罐为多见。它的形状是直口圆唇，鼓腹平底，肩部凸起，肩腹之间装有四个等距横系，系孔扁小，不便系绳，故系下内壁往往有凹窝，系的两端留有按捺的手指压痕。肩部有弦纹或水波纹，腹部常见有麻布印纹，也有通体素面的。这种罐制作精细，造型优美，在上虞县的许多窑址中都有发现，在不少省市的墓葬中都有出土。壶也是一种发现较多的器物，它的造型仍类似原始瓷壶，但也有了某些变化。那种腹部遍饰粗弦纹的作风已经少见，盘口较浅。浙江鄞县东吴公社生姜大队发现的一件型体较小的青瓷壶，外形颇似战国时代楚国的陶壶，肩部有半环耳二个，并划弦纹和点线纹，底部刻隶书“王尊”二字，可能是匠师之名，也可能是买主王尊定制。钟，口颈较大，腹部稍扁，下有高圈足，腹部贴有对称的铺首，显然是仿照铜钟的形式。奉化县白杜熹平四年（175年）砖室墓出土的五联罐，颈肩贴堆纹，显然是对褐釉原始瓷五联罐的模仿。同墓所出的井，敛口、斜肩、筒腹，粘贴在肩部的扁条形绳纹交叉成网形，交叉点饰乳凸，应该是表示绳结，是一种少见的产品。