据文献记载，早在宋代，中国就已烧制出钧红釉瓷器，因它开端为河南禹县钧窑所烧制，故称“钧红”。钧红釉瓷器属中国最早出现的一个铜红釉种类，它的诞生，完毕了其时青瓷名列前茅的局势，这在中国的陶瓷开展史上，不能不是一件划时代的大事。可是，自元代后，禹县钧窑、日渐式微，至明初民窑已不能烧制钧红釉瓷器了。对于此,明代皇家十分重视,指令官窑复烧铜红釉,,取得成功,格外是明宣德时，铜红釉的烧制到达老练期间，烧成了较永乐鲜红釉更胜一筹的祭红釉，色彩深重、不流釉、不脱釉，被称为“宣红”。宣德后，铜红釉一度式微，清康熙时，才又仿宣德红釉烧制了闻名的 郎窑红、霁红等种类。回顾历史,尽管河南禹县铜红釉不能独步天下了,但值得幸亏的是，禹县烧制钧红釉的技艺被其它产瓷区承继了下来。其间以景德镇烧制的钧红釉瓷器为最佳。

　　钧红釉是以铜为着色剂的釉色，此釉在高温焙烧的过程中虽会向下淌流，但色釉通常不脱口，并且多生窑变，格外是清中期时，窑变色泽丰厚，流动天然，成行成丝，满窑变或部分窑变，深受世人所爱。

　　据考证，清代的钧红釉烧制对比复杂，白胎烧制时在器表罩一层酱黄色的护胎釉和铜红釉。而如今有些仿制者己经知道了清代的办法，一起也按清代技术复烧红釉器物，但在护胎釉色泽，窑变方面有漏洞。

　　所以，咱们看清代的钧红窑变釉的典型器物，就以这件冬瓜罐为标本，清中期的钧红釉，胎骨很白皙，修胎很规整，釉面很光亮，其内口的护胎酱釉色泽较深，而底部护胎釉釉色不很厚，略出现黄色，器底旋胎纹和跳刀痕清晰可见。红釉外表光润，釉层很肥厚，因为这种釉在烧制中流动性强，烧制时器物多被盛装的匣钵连到了一起，不把匣钵打掉，器物拿不下来。故老的钧红釉器物，在出窑时都是从底部渐渐的将匣钵上砍下来的，所以,底足不平坦，由此钧红釉又有砍底钧的说法。

　　咱们要注意的是，清中期的钧红窑变，多从口部开端，出现丝条状，向下延伸。民间有紫罗兰的说法，来描绘其窑变釉色。并且釉面有很明显的开片，这种开片若是在国内，会在片纹内进尘埃而出现黑色片，若是在国外回流的许多片纹并不是黑的，也即是包浆不及国内的厚。还有的在出窑砍底后把底足磨平，这种国内有见，国外对比常见。

　　此外，老的钧红釉胎骨对比重，可是不格外格外重。如今仿的窑变多呈团状，一块一块窑变，窑变多带灰白色，并非紫罗兰色，这些细节都要注意。

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