中国当代艺术市场转向:从名气为王走向作品唯实

　　西方技法表现国学成潮流

　　从2008年的经济危机到2013年的欧债危机摧毁了一批又一批的画廊，然而又给了相当一部分以前从未接触过艺术市场的高净值人士走进艺术市场的机会。以上海画廊为例，总结几年内生存下来甚至越做越大的原因，虽然各有千秋，但究其原因，不盲目追捧已经成名的画家作品，选择“新风格”的当代艺术作品成为共识。

　　“我们”画廊的老板邹文权原本的身份是一名在生意场上很成功的商人。近年，他在经历数年“玩票”性质的收藏油画后，拿出自己的资产，在上海杨浦区军工路附近选择了优良地段，开设了“我们”画廊。在首展以邱志杰、管策、金峰为领军人物的八人展销售率100%之后，“我们”画廊另辟蹊径，第二展推出包忠、何汶玦、沈少民等8名实力派画家的作品。对于普通观众而言，这次展览的画家名头似乎不那么响亮，然而展览现场80%作品上的“已售”标识让不少在作品面前仔细驻足观看的业内人士探讨畅销的秘诀。策展人沈其斌一言以蔽之，在这批作品中，中国“符号”成为市场认可的秘诀。每个作品中都可以看到属于中国传统的部分，虽然这样的组合并不稀奇，但将东西方两种材料进行创新性的结合，依然能打动中国当代艺术藏家。

　　无独有偶，在环球港美术馆举办的季宏敏超表现主义油画展现场可以看到，站在数十幅高达2米、长达5米的油画面前，波澜壮阔的笔触使得每个观众都显得格外渺小。场内很多普通观众面对作品的第一感觉就是“大”，蓝白色相间的海水及云海尽管以抽象的形式表现，但还是极富冲击力。业内人士也惊叹，季宏敏画中的海水和山河，每一笔所包含的颜色用量几乎都是小半桶油漆。要想挥动如此大的画笔，在如此面积的画布下作画，高超的油画基本功是必备的技术能力。其实资深一点的艺术业内人士都知道，季宏敏过去以高度夸张变形的另类写实油画成名，但直到近几年，他的风格转向当代表现型油画，才在市场上获得认可并取得成功。

　　征集范围:

　　精品陶瓷:各代窑口及各代官窑器,以宋五大名窑、元、明、清官窑瓷为佳。

　　翡翠玉器:古玉,明清和田玉，A级翡翠为上. 要求玉质佳、雕工精。

　　名家字画:古代及近现代名家书画，油画、水粉画及其他艺术形式不限。

　　杂项清玩:木牙雕、文房四宝，田黄，鸡血石，金银器，青铜器等。

　　明清家具:种材质的硬木家具，以紫檀和海南黄花梨为最好。

　　地 址:广州市天河区体育东路108号创展中心西座603-610室。