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　　崔子范字画崔子范的画是抽象的具象画，具象的抽象画。他是当今大写意花鸟画派画家中，写意风格和抽象表现意识强的一位。他在画中描绘的虽然全部是具象的事物，但几乎每一个局部都与具象有很大距离。甚至几乎谈不上具象，而只是一种符号，一种暗示，一种情绪性的渲泄。崔子范为我们描绘了一个浪漫的现实。崔子范的画表现出一种似乎漫不经心的匠心。他的画看似漫不经心，似乎画面中找不到一处细心经营的地方。人们在欣赏他的作品时，强烈的感受是那种生动而新鲜的意境和质朴而天真的情调，技法却往往被忽略或忘记。然而这正是画家的成功之处。只有谙熟技法而又能随心所欲地驾驭技巧为自己的艺术表现所用的人，才能够如此举重若轻，独具匠心，具有大家风范。

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　　一代艺术大师崔子范（1915年—2011年）生于旧社会，长于新时代，几经社会更迭，他曾是战争、解放战争中的战地英雄，随着新中国的建立，他成为了新中国个中国画院的领导干部。他被称为是20世纪大写意画家中的佼佼者，是继八大、齐白石、吴昌硕之后大写意花鸟画的里程碑。

　　崔子范自幼年起便喜爱绘画，他的启蒙恩师张子莲先生是一位小写意画派的花鸟画画家，从张子莲那里，崔老次领略了中鸟画的妙趣所在。五十年代初，他有幸结识年近九旬的国画大师齐白石，并深得其赞赏。在白石老人的悉心指导下，他打下了扎实的国画基础。齐白石曾鼓励崔子范说:“你的画是真大写意，不要照我的画，照你自己的画法画下去。”至此，崔老更增添了作画的动力。

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　　其实，崔老的画既脱胎于中国文人画，却又没有文人画的陈腐气，其笔端流出的稚拙、幽默、夸张，无不反映出他对新生活和大自然的热烈追求和深情厚爱。他把篆隶和行草融进绘画创作，用笔抑扬顿挫、苍劲有力，用墨浓淡宏量、气势非凡，用色冷暖相宜、浓淡兼施，这恰恰于画中注入了时代气息和新的艺术活力。

　　20世纪以来，中国画的发展可谓兵分两路，一则是走中西艺术相融合的道路，二则走传统绘画技艺的复兴之路。而率真的崔老却认为，中西融合里还有以西为主和以中为主的两种融合方式，他恰恰选择了以中为主的中西融合，他说:“中国画主要就是先画圆圈和方块，把这些圆圈和方块有机组合起来，组合得要方中有圆、圆中有方。”这方圆之间不仅有具有中国书法的精髓，亦有西方平面构图技巧的提炼，可见以中为主的中西融合是有很大发展空间的。

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