有着数年对铜陵通宝的运作经验，对铜陵通宝藏品出手、交易、初步估价有着丰富经验，曾从事于北京、深圳的各大艺术品交易公司。

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　　铜陵通宝笔者参加中国古玩2013秋季邮品钱币拍卖会，竞得一组五枚元代“‘至正通宝’折二钱”（背纪年卯、辰、巳、午和纪值二）和一枚宋代大型“‘长命富贵’背犀牛望月花钱”（背水波纹地儿）。

　　其中，五枚元代“‘至正通宝’折二钱”是元代至正年间发行铸造的，是中国历史上较少带有“八思巴文”（背有蒙汉文纪年、纪值）的流通有年份文字记载的货币。面文端庄华美，背文纪年的文字风格粗犷、遒劲，非常罕见。《中国古钱大集（丙集）》介绍，元代“‘至正通宝’折二钱”的钱文可能为元代书法家周伯琦所书。

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　　钱币的收藏价值，一方面在于它的艺术价值，主要的，我们通过它，可以了解当时的政治、经济、历史、文化、艺术以及科技等很多方面的知识。因为钱币的发行是一种国家行为，在图案设计上，经过当时艺术家反复的揣摩和设计，体现了那个时代的经济社会面貌。每一套钱币的发行，都反映着那个时代的风貌。

　　古钱币具有很大的收藏投资空间，但并非所有的钱币都是越来越值钱，决定一枚古钱币收藏价值的，主要的还是存世量，再根据技术工艺以及币材的质地、品相等条件来进行综合评价。

　　北宋“宣和通宝”几块钱便能入手，有着两千多年历史的战国货币“明刀”也才在百元左右。而一些“年轻”的货币如辛亥后袁世凯发行的光洋即“袁大头”，有数千元一枚的纪录；太平天国时期的“天国通宝”，价格甚至破万。

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　　为什么一些距今千年的钱币并不值钱？原因主要在于——“物以稀为贵”。存世量是影响古钱币收藏价值的主要因素。以太平天国时期为例，由于时期较短，刚试铸了一些样币，即被下一时期的货币所取代，这类古钱自然“量少为王”，价值较高。而一些较强盛的王朝使用同一品种的货币时间较长、用量巨大、存世量多，自然会影响到升值潜力。

　　古代铜钱极具收藏价值，但由于距今时间较长，数量有限，价格较高，而且仿造的较多，需要收藏者有很高的鉴别水平。古币中，宋代的铸币为精美;元朝因为主要流通纸币，铜钱数量较少，因而元铜钱价格较高;另外就是出现时间极短的“太平天国”钱，它是我国钱币收藏中珍贵的币种之一。

　　纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。

　　要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月，他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年11月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；2015年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。

　　这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。

　　服务范围:古玩鉴定、古董鉴定、艺术品鉴览、艺术品拍卖、销售展览等。

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