中国的油画界无人不认识冷军，也无人不佩服冷军其人，他的油画—“超现实”是别人冠以的名义，但是他的油画并非如此简简单单的所谓“超现实”，在大家的误导中，他没有辩解，只是一路自己的创作，冷军的作品现在越来越体现他的思想，冷军不需要别人理解，因为他知道只有别人欣赏了，才会有所谓的理解。

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　　冷军的油画，从来不是简单的体现，而是更多在于发掘。由于种种原因，冷军少年时，很长时间也是在大脑里绘画。冷军不像其他孩子从小就开始专门学习画画，由于家里的状况，他小时候没有经过正规的绘画训练。他最深的记忆是，由于喜欢画画，上小学时邻居为他找了个老师。而且这名老师给了他一些画册让他临摹。“冷军现在想起来，那时候的临摹让观赏者受益匪浅，基本功也是在那时得到了锻炼”，冷军说，写生、静物这些绘画的“必修课”没有上，或许这也是以后绘画不拘一格的原因。

　　因为冷军旧时家住新华电影院附近，导致了他一开始就向电影海报学习。因为胆子小不敢当众画，他看几眼记在心里，然后跑回家画出来，再看几眼，回家继续画。冷军为了摹写美术厂的一幅国画老虎，他每周步行去一次，看了就拼命记在心里，回家再画。觉得画的不像了再去看。回忆起少年时代，冷军有一种感觉，自己画的不是很多，但脑子里总是想着如何画，因此画出来的东西，每张都有进步。

　　冷军的油画的表现:

　　1，  冷军的作品艺术性较强。以其独到的构思结合非凡的艺术技巧在画坛独树一帜。他用作品强烈表达着他作为一个人，对这个世界的态度和看法。1993年到1996年，他创作了大量的带有主题性和价值倾向的画作。韩国一座百货大楼倒塌后，冷军有感而作《世纪风景之三》。在画中，稚弱的儿童玩具被一片工业瓦砾包围，表现了人在工业社会的弱小和无助。用注射器、手术刀、旧床单等，在病床上拼出世界地图的模样，这是《世纪风景之四》的内容。

　　2，  冷军的想法是，在文明世界逐渐被艾滋病等送上了病榻。冷军作画不单靠画笔。冷军在作画之前，要首先制作实物。报废的发动机、大块的水泥、电焊枪、老虎钳，这些甚至比画笔还要重要。这在传统绘画手法中无从寻找。冷军笑谈，不择手段是自己技术的法宝，凡是适合表现的，都可以为我所用。

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　　名家字画:中国古代及近现代名家书画，油画、水粉画及其他艺术形式不限。

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