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　　清代瓷器香筒香筒中的名品，自然首推上海宝山明朱守诚匹俦墓所出朱小松款刘阮入天台香筒。竹筒高16厘米，圆径3.6厘米，上下装饰螭虎纹的紫檀木盖和底座。香筒上面刻古松、刻山石、刻攀缘之藤、刻松畔低生的灵芝、执扇的仙女、仙鹤与鹿，而精神所聚，则在瑶池中的弈棋者二、观棋者一，因此特殊用了点嵌枰上棋子和人物双眸。王世襄《竹刻·此君经眼录》称它为“竹刻无上精品，重器”，“传世小松之作，构图之美，刀法之工，无一可与相比”。

　　如前引《挂枝儿》所云，香筒本可纳于怀袖，而也可以置于卧中。明朱孟震《河上楮谈》记玉笥山梦验故事，云梦入县城，见“肆中列一香筒甚大，问之，云‘此被中用者’”。至于书房所用，自然以典雅清华为尚。文震亨《长物志》卷七“香筒”条:“香筒旧者有李文甫所制，中雕花鸟、竹石，略以古简为贵，若太涉脂粉或雕镂故事人物，便称俗品，亦不必置怀袖间。”李文甫名耀，乃金陵派竹刻家，雕制扇骨为著名。

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　　此云“雕镂故事人物，便称俗品”，却是遵照作者一以贯之的尺度，即“宁古无时，宁朴无巧，宁俭无俗”，而以故事人物为题材本是当日民俗，又不仅是香筒，他如香盒、笔筒、砚屏、盘盏匣柜，也无不云云。《长物志》的雅俗之别，不如说是一种趋于极端的尺度。

　　明、清两代是我国瓷器生长史上的壮盛时期。景德镇成为天下制瓷业的中央。除正式开设“御器厂”和“厂官窑”大量烧制御用器外，民窑瓷器也生长很快，“官民竞市”，相互促进，制瓷工艺获得了周全生长。

　　清青白玉雕山水人物纹香筒------估价:RMB1,860,000---估价日期:2017-03-16

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　　明代洪武、建文时期（1368－1402年）主要烧制青花瓷器。瓷器造型古朴浑朴，有元代的遗风。底足较大而露胎，胎体多淘洗不精，底足有凸起的中央乳钉，是很显着的时代标志。图案装饰一改元代威风凛凛威风凛凛趋于希罕清新，空缺地较多。所绘缠枝或折枝莲花叶大多呈螺旋状，与元代葫芦形的缠枝叶有显着的区别。民窑的瓷器绘画多仿元代的莲瓣图案，而元代的莲瓣内常画八宝图，明初则是以团花为主。民窑器心多草书“福”字，也有画松、竹、梅、兰、人物和动物等图案。

　　宣德时期（1426－1435年）是明代瓷器的黄金时期，瓷器造型憨厚凝重，无论大件小品，制作得均甚细腻。胎体淘练越发细腻，烧结后缜密坚硬。永乐瓷器胎体虽也很细润，但不甚坚硬，以是同样大的瓷器，宣德较永乐的质重。宣德瓷器多为无釉的砂底，较为平滑，无旋痕，常有火烧红斑。后仿的宣德瓷器，胎体轮廓处置赏罚生硬，显得装腔作势，砂底处可看到清晰的旋痕。

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