宋朝瓷器龙泉窑-征集负责人:颜总
宋朝瓷器龙泉窑南宋时期龙泉窑获得空前的生长，龙泉青瓷进入壮盛时期。这时，曾在唐和五代盛极一时的越窑青瓷业已凋凌，唯有龙泉青瓷质量显著提高，驰名中外的粉青，梅子青釉瓷器就是在南宋龙泉窑中烧制乐成而把青瓷釉色之美推到巅峰。从窑址的瓷片来看产物有白胎（灰白）和黑胎厚釉两大类。其中白胎青瓷约百分至九十几，黑胎青瓷只是少量的，但质量很好，胎簿釉厚有紫口铁足的特征，与南宋郊坛下官窑瓷器有许多相同之处，这应是南宋绍兴元年至绍兴十九年时及厥后相当长的一段时间内南宋朝廷令地方州府为宫廷代烧的官窑瓷器。
只管龙泉窑青瓷堪称中国瓷器的代表之一，也曾有天价拍品成交，但其整体价格低廉，远不及景德镇明清彩瓷，同时在高古陶瓷窑系中，是价值相对较低的一类。2013年2月22日，日本东京中央拍卖株式会社举行迎春拍，上拍宋代至明代龙泉窑青瓷约25件，估价低廉，九成以上的拍品仅数万元人民币。2012年5月3日JADE株式会社（日本美协）在东京举行的春季拍卖中，特殊推出“翠瓷礼谈——宋元明主要龙泉青瓷”专拍，收入北宋至明代龙泉青瓷16件，多数估价仅在数万元人民币，直径9厘米有小修的南宋官窑鬲式香炉估价为20万元人民币。2013年伦敦苏富比春拍上有一件宋代龙泉青釉贴鱼纹盘以22144英镑成交。2012年保利香港首拍上，宋代龙泉窑青釉鬲式炉以63.25万港元成交。此炉的造型是模拟青铜器鬲的形制炉呈鬲式，宽沿尖缘，三足，中腹部起棱线，并延至足跟，三足跟内各穿一孔，炉身自上而下的线条自然流通，包裹住全心淘洗过的胎骨，以协调匀称的比例泛起出一种超然的形态美。通体满施肥厚的青釉，釉色为纯正之龙泉粉青之色，翠如碧泉，清亮恬静；釉面光洁而沉稳。足尖无釉，可见坚实的胎土，又因撒播久远，足底露胎已然如包浆般滑润。
北京那里有鉴定宋朝瓷器龙泉窑的地方,宋朝瓷器龙泉窑值钱吗
博纳骨董拍卖网显示在香港佳士得2013年春拍中，一件明14、15世纪龙泉青釉带盖梅瓶以1383万港元的价格成交，是继香港佳士得2010年秋拍清雍正仿龙泉青釉暗灵芝纹五岳真形图三孔扁瓶之后，降生的第二件价过万万的龙泉窑拍品，也是明龙泉窑拍品突破万万大关的代表之作。自明初龙泉官窑被发现以来，明龙泉窑拍场便佳报连连，这一处于价值洼地的瓷器品种，获得了珍藏界的普遍关注。虽然相对于火爆很是的明清景德镇彩瓷市场，龙泉窑市场的体现仍相对逊色，但其价格的上升走势却显而易见，尤其是明初期的龙泉窑拍品，在高品质成交拍品中有着很高的流通率。
作为宋代五台甫窑的龙泉窑，它的市场尚属于起步阶段。在已经拍出的宋代龙泉青瓷中，总体来说其市场行情是上升的，建议藏家和投资者可把眼光转向高古宋瓷，而宋瓷中的潜力股，龙泉青瓷。
龙泉窑青瓷狮纽盖双龙耳香-----估价:RMB1,370,000---估价日期:2016-03-24
南宋龙泉窑粉青釉簋式炉-------估价:RMB4,790,000---估价日期:2017-01-20
龙泉窑青瓷狮纽盖双龙耳香-----估价:RMB3,720,000---估价日期:2016-04-17
龙泉窑粉青双龙耳不游环瓶-----成交价:RMB3,920,000---成交日期:2016-02-10
明初龙泉窑青瓷玉壶春瓶-------成交价:RMB3,620,000---成交日期:2017-04-21
南宋龙泉窑粉青釉簋式炉-------成交价:RMB2,390,000---成交日期:2016-03-05
明初龙泉窑青瓷玉壶春瓶-------成交价:RMB4,410,000---成交日期:2016-03-28
明十四世纪龙泉窑豆青釉刻缠---成交价:RMB4,120,000---成交日期:2017-04-09
宋朝瓷器龙泉窑未来拍卖价格,宋朝瓷器龙泉窑优劣分辨
龙泉窑是中国历史上的一个名窑，汉族传统制瓷工艺的珍品。因其主要产区在浙江省龙泉市而得名。它开创于三国两晋，竣事于清代，生产瓷器的历史长达1600多年，是中国制瓷历史上长的一个瓷窑系，它的产物脱销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地域，影响十分深远。龙泉窑以烧制青瓷而著名，在北宋早期以前的产物威风凛凛威风凛凛受越窑、瓯窑、婺州窑的影响，特征与三窑的产物相似。胎质较粗，胎体较厚，釉色淡青，釉层稍簿。
龙泉窑是中国历史上的一个名窑，因其主要产区在龙泉市而得名。它开创于三国两晋，竣事于明清，生产瓷器的历史长达2000多年，是中国制瓷历史上长的一个瓷窑系，它的产物脱销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地域，影响十分深远。
纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。
要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月，他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年11月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；2015年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。
这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。
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