比，官汝瓷胎烧结程度差，呈未完全烧结状态，质地疏松，断面涩且没有光泽，吸水率相当高，大小不一的孔洞特别多，这是鉴定官汝瓷片的重要条件之一。

　　2、釉色特征

　　施釉较薄，釉色莹润，有的呈半透明，有的呈乳浊状，以天青色（即“雨过天青”之类的淡蓝色）为主，釉色变化大，包括了粉青（即青中闪绿，釉层透亮，有浓淡之分）、月白、卵青（即与青色鸭蛋壳相似，有失透感）等，还有青绿釉色，釉色变化小，在传世品中绝少。实际上可归纳为天青和青绿两种釉色，其中粉青、月白和透明度较好的卵青都带有不同程度的淡灰色。从显微结构可以看出，乳浊状釉中有大量钙长石及少量残留石英形成的细小晶体团存在。

　　3、造型特征

　　据不完全统计，官汝瓷器类有碗、盘、碟、盏、盏托、器盖、钵、洗、盆、套盒、瓶、炉、壶等20余种，约40多种造型，较传世品器类明显增多。但也有窑址没有发现的器类，如樽等。其器型多为宋代常见的瓷器风格，具有鲜明的时代特征，只是在制作方法上以模制为主，器物形制更加规范、工整。

　　4、纹饰特征

　　有刻划、模印和雕塑等手法，图案以莲瓣、龙纹为主，还有鱼纹、鸟形、乳钉和弦纹等多种。

　　5、工艺特征

　　不少器物内外满釉，外裹足支烧，支钉细小如芝麻，排列多紧靠圈足足墙，支钉断面呈白色，支钉数多为3、5个，极少有4、6个的，如壶类方形器、椭圆形水仙盆等。完全支烧的器物有各类洗（外裹足、深腹平底）、盘（外裹足、假圈足、三足、平底）、碟、钵、盆（外裹足、假圈足、四足、平底）、樽等。碗类器物，垫烧占绝大多数，除外裹足碗皆支烧外，直圈足花式口碗也有满釉支烧，个别的敞口小矮圈足碗支烧置于圈足跟上。瓶的种类繁多，多为垫饼垫烧，足端露胎无釉，满釉支烧的仅见盘口折肩瓶和个别矮圈足小型瓶类器物上。盏托、盏、套盒比较特殊，以垫烧为主，少数满釉者，支钉横置在圈足底面上，个别较矮套盒支烧在盒内底面上。

　　汝瓷系先经过素烧后再施釉入窑二次烧成，釉面多有无色细碎开片，呈鱼鳞状或冰裂纹，另有极少部分无开片的器物，如椭圆形水仙盆等。

　　6、釉内气泡特征

　　以四十倍显微放大镜察看，一种气泡大而稀疏，一种气泡若隐若现，犹如数颗水泡由水底窜升还未到水面之状，但总体为“寥若晨星”。

　　当然，从总体上而言，上述所有特征并不是在每一件汝瓷上都全部具备的，不能形而上学，贸然肯定或否定。

　　三、官汝瓷后仿品的鉴定

　　汝瓷的仿烧始于明宣德年间，清代雍、乾时期达到高峰，不仅数量大，而且质量颇佳。现代的仿烧主要集中在河南汝州市、禹州市和平顶山宝丰县的诸多民间窑场。

　　（一）明宣德仿品特征

　　1、器类主要有菱花式洗、蟋蟀罐、鸡心碗和盘等，器型为宣德时期常见造型，与汝瓷造型相去甚远；

　　2、只重视模仿釉色，但釉色偏蓝，釉面片纹较重；

　　3、有些器物的底部有青花楷书“大明宣德年制”款识，不辨自明。

　　（二）清雍正、乾隆仿品特征

　　1、清代仿品品种繁多，多有创造，且大小悬殊，绝大部分是高档陈设瓷和文房用具，瓶类器居多，碗、盘、盅、碟类圆形器十分少见。雍正仿品器型主要有象耳瓶、菊瓣瓶、贯耳瓶、蒜头瓶、葫芦瓶、弦纹瓶、三系瓶、双耳扁瓶、石榴樽、象耳樽、犀耳樽、六方渣斗、缸式钵、桃式洗、水仙盆、花觚等；乾隆仿品器型主要有撇口瓶、弦纹瓶、蒜头瓶、直颈瓶、葫芦瓶、观音瓶、鱼耳瓶、象耳瓶、贯耳方瓶、五孔方瓶、七孔花插、花口缸、双耳樽、水仙盆、印泥盒、桃式洗等；

　　2、修胎规整。胎体为灰中泛红褐色，颇似“香灰胎”；

　　3、釉面呈泛蓝透亮的天青色，清澈晶莹，釉色匀净，与汝瓷整体质感相差甚远。开细小纹片，与蟹爪纹较为相似；

　　4、底部圈足处理平滑圆润，露胎处全部涂以红褐色的釉水，且大多书写有青花篆书“大清雍正年制”或“大清乾隆年制”款识，有鲜明的时代特征。

　　（三）现代仿品特征

　　既仿釉色，又仿造型，仅有少数略得神韵，看上去颇有几分相似，但绝大多数只是照葫芦画瓢，不仅釉面透亮，釉色偏蓝，且器物不成比例，尺寸大小也与汝瓷相差甚远。有的新器作旧，应谨防上当。

　　四、汝窑与张公巷窑的区别及鉴定

　　（一）张公巷窑的特征

　　1、胎釉特征

　　类似汝窑的青釉瓷器，是张公巷窑烧制的唯一产品。从整体上看，它既不同于临汝窑的豆青釉，也有别于宝丰清凉寺汝窑的天青釉。其釉色可分为卵青、淡青、灰青和青绿等，釉面玻璃质感较强，有的器表布满细碎冰裂纹开片。常见以薄胎薄釉为主，胎质细腻坚实，胎色有粉白、灰白和少量浅灰色；