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良渚玉壁从考古实物的特点来看，良渚玉璧常用绿色系的软玉，璧面厚重，厚度可达1厘米或以上，器形规整，璧面平滑，线条流通，璧边缘磨制细腻，中央的圆孔接纳两面临钻，孔壁上留有相交的错位台痕，打磨抛光工艺十分成熟。彭家墩M10玉璧险些就是这样一件尺度器:玉璧直径19.4厘米，外缘厚度1.2厘米，内孔直径一面4厘米、另一面3.7厘米，内孔直径两面不均恰恰证实晰良渚文化玉器的钻孔武艺接纳了两面临钻，经游标卡尺的准确丈量，位于内孔孔壁上的错位台痕一侧距璧面0.63厘米，另一侧距璧面0.87厘米，两者相加的1.5厘米也批注，虽然切割武艺已很是好，但整块玉璧仍然是中央部分厚，四缘略薄。
眼前的玉璧总体呈深绿色，白色较多的一面是钙化较严重的“阴面”，有朱红色沁的一面则是氧化水平较重的“阳面”。钙化的泛起是由于玉石在与带有酸性物质的泥浆水恒久接触后，玉石内的结晶水丢失，玉石泛起差异水平的石灰化后泛起差异水平的白色，深者，即人们常说的“鸡骨白”。玉璧“阳面”上泛起富厚的色泽转变，则是氧化的结果。青绿色的玉石中含有三氧化二铁，这是一种红棕色的物质，随着氧化水平的加深，三氧化二铁会从玉石的裂痕中析出并泛起黄、淡黄、橙、淡红、深红等转变，由于转变时间有先后，以是玉石外貌的色彩深浅泛起会很是自然富厚，绝不统一。
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除了生动自然的沁色，经4000余年埋藏中冬寒夏热的温度转变和热胀冷缩，玉石外貌的晶体脱落泛起误差，由于历程十分缓慢，因此这些误差的线条很是柔和、纤细，常以斜向漫衍；若是玉器经由人为的火烧、油炸、水煮提高温度后再蓦地降温，此时形成的误差形似碎裂纹，不仅僵硬多拐弯，且线条之间还会形成交织关闭，放大视察时，类似干旱龟裂的土地。
良渚玉璧以素器居多，那么，能琢磨出细腻人面神兽纹玉琮的良渚玉工为何不在平面玉璧上大展拳脚呢？有看法以为，良渚先民对于玉材的审美解读和施艺选择，是遵照“以玉之自然美”为主要尺度的美学特征。好比，形制规格高的玉礼器用材普遍较好，贵族大墓的玉器，玉质普遍较好，其总体特征为玉质细腻纯净、透明度较高未受沁蚀、或受沁水平较小颜色为黄绿和深浅纷歧的绿色。因此，用以祭天的玉璧就以“浑圆像天，素面无纹”的形式表达入迷秘天空的庄重与大美。
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研究和珍藏新石器时代高古玉器有富厚履历的人士，均知坊间用苏玉等加工仿制伪器，触目皆是；人造灰沁厚厚一大层封密周围；手感亦较轻。尤其是良渚文假名气大，假玉璧和假玉琮多见。
良渚文化位于长江下游地域。据着名考古学家夏鼐(也是笔者敬重的集邮家)1977年测定，下限距今约4200年，上限距今约5260年。另据南京矿产地质研究所鉴定，像张陵山东之良渚玉璧，应为透闪石，属青色阳起石，多为角闪石类，玉材与和阗玉有别。
良渚玉璧曾于江苏武进县夺墩、江苏常熟市三条桥、浙江馀杭县反山、江苏吴县草鞋山、上海市青浦县福泉山等地，发现较大量真品；一样平常较厚重、个体大，而雕琢水平稍逊，像外貌厚度不匀、孔璧不平、圆周不规则(例如上图钙化之良渚素璧)、有错碴，个体璧外周稍凹。那时琢之玉璧，恐非与琮组相助礼器用；有考古学家以为与财富有关，也有人预计属古代一种砝码，甚至是斧噼之类的适用器皿。
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