故宫藏有明清帝后宝玺近五千件。乾隆帝是清朝入关以后的第四代皇帝。他在长达六十多年的统治期间创造了清代历史最辉煌的时代。乾隆以前，清代皇帝宝玺 一般没有规定确切的数目。乾隆十一年(公元1746年)，乾隆皇帝钦定御宝为二十五方，后人称这二十五印章为"二十五宝"。 为了纪念故宫建宫600周年，在数万国宝遗珍中，选取在故宫生活过的明清24位帝王的贴身玉玺，特邀中国高级工艺美术玉雕大师仵海洲，复原皇家最高玉雕技艺， 采用与原品材质一致的玉料，推出和田玉“故宫四大宝玺”，作为纪念故宫建宫600周年的重要限量藏品。

　　《故宫四大宝玺》是由“天子之宝”、“太上皇帝之宝”、“皇帝之宝”、“康熙御笔之宝”四大宝玺组成， 玉玺尺寸为5.5cmx5.5cmx6cm，总重为1300k。 《故宫四大宝玺》的原型玉器采用中国玉石之首的纯正上等的新疆和田玉，由宫廷造办处顶级玉器匠人精雕而成，通体 晶莹欲透，圆润天成，线条流畅自然，在高低起伏间，充分展示玉的特质和玉器匠人高超的雕刻手法，是古代玉雕工艺 的代表，也是中国玉器中的巅峰之作。

　　天子之宝

　　天子之宝的原型玉器采用上等的新疆和田白玉，由宫廷造办处顶级玉器匠人精雕而成，通体晶莹欲透，圆润天成，线条流 畅自然，在高低起伏间，充分展示玉的特质和玉器匠人高超的雕刻手法，也是中国玉器中的巅峰 之作。它是清二十五宝之一。“天子之宝”白 玉质，交龙纽。据《交泰殿宝谱》，此宝作祭 祀百神之用。玺文朱文，玉筋篆，左满文，右汉文。

　　太上皇帝之宝

　　太上皇圆玉玺，采用中国玉石之首的纯正上等的新疆和田玉，由宫廷造办处顶级玉器匠人精雕而成，通体晶莹欲透，圆润天成，线条流畅自然， 充分展示玉的特质和玉器匠人高超的雕刻手法， 是乾隆朝玉雕工艺的代表，也是中国玉器中的巅峰之作。乾隆皇帝对玉玺也是爱不释手，常常随伴在身把玩，成为御用之物，堪称国玉的精华代 表。寓意“皇权在握”，深受乾隆皇帝喜爱， 地位极为尊。

　　皇帝之宝

　　据乾隆十三年上谕青玉皇帝之宝本清字篆文，传自太宗文皇 帝时。则知此宝刻治于皇太极时。当时满文篆书初具雏形， 到乾隆十三年创立成熟和规范化的满文篆书，并施之于宝玺， 其生发之迹清晰可见。据《交泰殿宝谱》，此宝作以布诏赦 之用。玺文朱文，篆书，满文。制度规定其以布诏敕，皇 帝登基、传位、进士提名、大赦天下、颁布诏书等事皆钤此宝。 古往今来爱玉者比比皆是，和田玉自古就是身份地位的象征， 是帝王将相的钟爱之物，只有世家大族或官员这样的精英阶层 才可以佩戴的专用物品，是有钱也不可以买卖的物品。在现代， 和田玉虽然已经可以随意买卖，然而因其珍贵稀缺，存世量越 来越少，价格越来越高，能收藏得起和田玉的人“财力”必然 雄厚。

　　康熙御笔之宝

　　是康熙皇帝年号玺中，尺寸、体积最大者， 就清代宫廷玺印而言，亦属少见的珍品。此玺原藏于故宫寿 皇殿，大约在十九世纪末、二十世纪初佚失，此次玒自海外征 集而归。据故宫博物院专家指出，此玺在玉质和钮制两方面， 均有明显时代风格。首先，碧玉质地细腻，温润通透，色呈墨绿，给人以厚重之感；其次，交龙钮龙身瘦劲，平滑无鳞，背 部龙鳍参差，两龙身体缠绕之状甚明显，龙头微昂平视前方， 神态威猛张扬，是典型康熙时期交龙钮的风格。康熙二十一年， 康熙帝曾将此御书三字赏赐各直省总督、巡抚，据此可知此玺 的制作年代当为康熙早期。此玺无论是体量、质地，还是印钮、 印文的雕刻，都堪称是康熙宝玺中的精品，具有极高的艺术和 历史价值。

　　创作大师

　　仵海洲 高级工艺师 联合国教科文组织命名的“民间工艺美术家” 第一届出口商品博览会一等奖得主“百花杯”金奖得主 仵海洲高级玉雕大师、联合国教科文组织命名的“民间工艺美术家”、第一届出口商品博览会一等奖、“百花杯”金奖工艺美术大师，中华玉文化博物 馆馆长、中华百位珠宝界最有影响力人物之一，国家级非物质文化遗产代表传承人，“世界优秀专家”。仵海洲生长在玉雕世家，从小学习玉雕加工技 艺，受过专业学习，理论基础扎实，加工技术精湛，博学广采，善于创新，人物、炉薰、花鸟、山水无所不精。他创作的翠玉“瑶池赴会”、“极乐世 界”、“妙算”等50余件玉雕精品，构思新颖、巧夺天工、维妙维肖、栩栩如生，件件都是国宝，分别荣获国家、轻工部-河南省“百花奖”、“天工 奖”、“兴豫杯奖”、 “优秀新产品奖”、“出口产品奖”等奖励