泼彩山水”技法与釉下彩青花瓷技艺完美结合，同时融合釉里红工艺、山石皴擦渲染、云海技法等国画绘制手法，颇有特色地表现了山峰沟壑的肌理效果，画面打破传统陶瓷绘画山水的一般画法，以流、擦、皴、染、等多种手法来表现五岳山水的秀俊，酣畅的笔墨发挥了陶瓷颜料流动溢晕的特点，吸收了国画的泼彩技法，通过对层层岩石、斧劈状石痕的刻画，颇有特色地呈现了大山沟壑的肌理效果，雄浑磅礴、恰如其分。

　　人生有五德仁义礼智信五岳山水瓷国画山水瓷大成之作

　　此套瓷瓶选用了一主四辅的套瓶模式，创作过程中融入了五行文化，主瓶为五岳之宗"泰山仁和尊”，器型选用传统福筒瓶型;四辅瓶分别嵩山忠义瓶代表“义”、衡山礼尚瓶代表“礼”、 华山智慧瓶代表“智”、恒山诚信瓶代表“信”,器型选用优美的梅瓶型，“仁义礼智信”既是中国人的立身之本，中华五岳是“仁义礼智信”立身之本，更是事业江山永固的“靠山”。

　　凌宗正大师使用独创的“泼彩山水”技法与釉下彩青花瓷技艺完美结合,同时融合釉里红工艺、山石皴擦渲染、云海技法等国画绘制手法，颇有特色地表现了山峰沟壑的肌理效果，画面打破传统陶瓷绘画山水的一般画法，以流、擦、皴、染、等多种手法来表现五岳山水的秀俊，酣畅的笔墨发挥了陶瓷颜料流动溢晕的特点，吸收了国画的泼彩技法，通过对层层岩石、斧劈状石痕的刻画，颇有特色地呈现了大山沟壑的肌理效果,雄浑磅礴、恰如其分。

　　《江山永固》五岳山水均来源真实景观，经过凌宗正大师的创作与艺术加工，各处美景跃然瓶上，如同站在山巅俯瞰全景，诠释了“泰山”的雄伟、“华山”的险峻、“衡山”的秀丽、 “恒山”的陡峭、“嵩山"的雄险。画面气势磅礴，无论是峻巍叠峰、深谷寒柯，还是萧寺掩映、板桥寒泉，都给人以强烈的视觉冲击力。

　　泼彩山水画兴起于20世纪70、80年代，并涌现出了一代泼彩山水画巨匠，其开创者之一的张大千对山水画的发展影响最为明显。 他创造了大泼墨、大泼彩的新技法。凌宗正把国画的泼彩技法运用在陶瓷上，为山水瓷开辟了新的表现道路，用笔泼墨法。先要心存泼意，用羊毫大笔，饱含墨水，随意泼出，呈现了大山沟壑的肌理效果。

　　独创的“泼彩山水"技法与釉下彩青花瓷技艺结合，同时融合釉里红工艺、山石皴擦渲染、云海技法等国画绘制手法，颇有特色地表现了山峰沟壑的肌理效果，画面打破传统陶瓷绘画山水的一般画法，以流、擦、皴、染、等多种手法来表现五岳山水的秀俊。

　　凌宗正，1929年8月出生于瓷器之都景德镇，瓷艺创作近70多年。其祖父凌美材是清末民初颇有名望的粉彩画家，与珠山八友齐名，经常与王琦、王大凡切磋瓷画技艺,精于山水、雪景，形成自家流派。擅长粉彩雪景山水、青绿山水，当代陶瓷“泼彩山水”技法开宗立派。其表现手法高古苍劲,具有莹润雅至的艺术风格。陶瓷艺术作品成果丰硕，他被陶瓷美术界誉为“继余文襄之后最有影响的雪景山水画家”， 被收藏家尊为“最喜爱的陶瓷艺术大师”,被景德镇业界人士视为“一代宗师，当代山水大王”， 其山水国画瓷代表了当今瓷坛至高水平。