祝富荣，“北气南韵画派”创立者。中央美院结业，中国美协会员，国家一级美术师。历任衢州书画院院长，衢州市美协主席‘中国国家书画院副院长，杭州书画艺术研究会顾问，台北故宫书画院终身名誉院长、客座教授。五十余年致力现代山水画研究和创作，所创“北气南韵画派”，气势磅礴、崇高阳刚、苍润韵致、华滋渾厚。

　　十八次参加全国性展览，在24国展出，书、画及论文曾获金奖、特别金奖，获国家人事部“当代中国画杰出人才奖”全国书画院百佳书画家”“中法国际交流特别贡献大獎”作品被中国美术馆、天津艺术博物馆、吉尔吉斯坦国家博物馆九家中外艺术博物馆及美国明尼苏达州政府、日本佐野市政府、法国莫雷市政府，法国巴黎浙江同乡会，中国驻外十一国大使馆陈列，中外数百人收藏。技法创“纸墨皴”拓墨皴”摺皱皴”“冰雪皴”“残壁皴”“喷水破墨法”“复皴法”“新金碧山水王伯敏指出:“画家祝富荣既有‘ 日异其能’的钻劲，必将蒸蒸乎日上而无可限量”。

　　祝富荣他平时以不断学习来提高自己的学养:

　　学书:他读小学时，三年级开始每天下午第一节课是大字课，在大字簿上学写柳公权、颜真卿、欧阳询，每周全校作—次大字比赛，张帖于大礼堂墙上，他和—位叫唐隆增的同学常获第—名，四年下来，打下了楷书的基础，后来工作了在宣传科，又重检起写字，觉得米芾的字更投缘，学到至今；

　　学画:1955年跟程本一老师学画山水，荷花，1962年因到杭州省美协开会，程本—把他引荐给他的同学潘天寿、周天初和他的老师姜丹书先生，这对今后的国画创作受益匪浅。 1959年后师从赵延年学版画， 创“水印绒版画”和“钙塑版画”。文革期间因画毛主席巨像，师从傅廷彦(因画蒋介石等肖像，授少将衔，调国防部宣传处)画油画肖像。后来到中央美院进修，师吴长江画了二百多幅人体，这对祝富荣画山就如画人群来对待起到了关链作用。

　　学印:祝富荣十几歲就给人家刻印，那是乌桕木刻的。约1962年程本一介绍给他的同事华月峰(他们同为省八中即衢州—中图画老师，1927年1月同时加入中国共产党)学篆刻，(前后还有叶惠民、潘三古、汪立爱、马航清等学长)并著有《金石三眛—品篆刻形式美》。

　　学诗:八十年代后期开始觉得画还不尽意，开始学写格律诗，三十年积了题画诗300首，以及《古代山水诗意境》《禅诗境界》 《现代山水画论》笔记三册。由于祝富荣有了较为全面的修养，这就形成了祝富荣山水画的第三美:意境美:或雄浑博大，或阳刚大气，或豪迈雄峻， 或空灵幽静， 或平和淳朴， 或静穆清幽，或高逸旷达，或雅静恬淡，或沉寂超逸，或幽深梦幻，或隐逸避世，或拙朴自然，既可观、可游、可居又使你联想翩翩， 那些诗、 书， 画，印合璧的作品为读者展开更大的想象空间。

　　祝富荣的画作，有不少都是巨幅画，一般画家不会化这么大心思大心血熬在上面。可祝富荣不一样，他为了表达所画的思想、内涵，会不惜篇幅画大幅画，以尽情表达他的想法和内涵。

　　他创作时极力表现心中的思想，热衷于深度的有故事性的有历史性的，特别对历史大事记有着非常大的兴趣。

　　他说要为山水立传，立的是祖国名山大川的内在精神和民族情感。“传神者必以形，形与心手相凑而相忘，神之所托也”。看他创作的大量大尺幅山水画，一方面体现了他所付出的努力与艰辛，更展现了他驾驭笔墨、驾驭自然山水的能力——将自然之景转化成艺术的能力。

　　对他这种执着创作，有思想的创作，为山水立传的精气神，深深敬佩！