清康熙瓷器康熙及朝廷对于御窑瓷器的烧造十分重视，实行了“官搭民烧”的政策，即在御窑厂内完成拉坯、成型等初期工序，然后在民窑中的窑位完成瓷器的烧造。这种做法在康熙十九年（1680年）之后成为一种固定的制度，客观上促进了官窑与民窑的竞争，推动了陶瓷技艺的进步和瓷业的不断发展。
清朝还改变了明代派遣宦官来做督窑官的做法。康熙时派驻朝廷官员为督窑官兼理景德镇御窑的烧造事务，并以督窑官的姓氏作为瓷窑的名字。如康熙时期著名的督窑官臧应选和郎廷极，他们主持窑务期间烧造的器物称之为“臧窑”和“郎窑”。由此可见，督窑官对于御窑瓷器的烧造发挥了非常重要的监督、指导作用。
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在清代陶瓷史上，“臧窑”的成就主要在单色釉。据《景德镇陶录》记载，“臧窑”瓷器的特点是坯体细腻、质地莹润细薄、釉色丰富，尤其是蛇皮绿、鳝鱼黄、吉翠、黄斑点4个品种为著名；同时还有浇黄、浇紫、浇绿、吹红（即豇豆红釉）、吹青（即洒蓝釉）也非常漂亮。这在很大程度上丰富了康熙朝的瓷器品种，尤其是颜色釉的种类，为康熙朝瓷业的繁荣奠定了基础。
“郎窑”对于普通人来说则更加著名，为更多人熟知的莫过于“郎窑红”。关于“郎窑”的成就，据清人刘廷玑《在园杂志》记载，它的器物十分逼真，与真品无二，尤其在仿制明代宣德、成化时期的器物时，在釉色、橘皮棕眼以及款识上都极为相像。需要强调的是，“郎窑红”虽然是仿永宣时期的釉色，却已经不是亦步亦趋的模仿，而是创新的红釉新品种。
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为振兴御窑，康熙在政事之余亦极力引进西洋先进的科技和工艺并进行研究与实践。在皇帝本人及清廷上下对御窑瓷业的高度重视下，景德镇御窑瓷器在明代品种的基础上得以创新发展，开创了清代瓷器的新面貌，也为之后清代瓷器的发展起到了积极的引领和促进作用。
乾隆朝的景德镇制瓷业，官窑、民窑俱盛，彩绘和色釉并茂，映射了中国瓷器的黄金时代，御制瓷器及工艺品一向是工艺水平的表现，清朝皇室对此类对象的喜好与要求，更是助长了工艺水平的发展。这三个朝代中的御制瓷器做工精致，选料考究，绘工细腻，布局生动，一直可遇而不可求。
因此，当难得的御制瓷器及工艺品出现在市场上的时候，它们就会为世界各地藏家追捧。是中国瓷器发展的重要阶段，瓷胎比明代胎质更加坚硬精细、颜色更加洁白；瓷釉和瓷胎结合得特别紧密，比明代有很大的发展和进步；瓷彩方面，不但继承了以前的彩色，还创制出珐琅彩、粉彩等新的彩色品种。
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