明代瓷器龙纹交易价格是多少，明代瓷器龙纹怎么去展览展销，

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　　明代瓷器龙纹元明清时期，统治者在景德镇建设御厂烧制宫内日用瓷，在这些瓷器上的纹饰中，用以代表皇家身份的龙纹至少分为角龙、应龙、夔龙、螭龙以及秃尾龙等数种。

　　元代龙纹瓷器很有特色，与先前龙纹转变不大，以站龙和游龙为多，因龙体型有细长头小的纹饰泛起，整个龙纹给人以稚子萌萌哒感受，可是又不失强壮。元代瓷器龙纹的周围，往往衬以灵芝状的朵云，同时还衬以长长的火焰纹等。

　　明代龙纹具有鲜明的时代特征，洪武年间龙纹瓷器虽与元代类似，但却又发生了细微的转变，头肘疏毛变少，龙成五爪，永乐年间龙纹变得形粗体壮，凶猛威武，又重分三爪四爪五爪，龙爪被称为是鹰爪，并朵云泛起一头多尾的征象可是尾部变短，周围陪衬也多以海涛、缠枝花、火焰、朵云等等。此外，明代龙纹瓷器的龙纹种类形态变多，泛起了螭龙、闭咀龙、张口龙、猪咀龙。明代龙纹的转变，形象的体现了其时社会政治、经济情形。

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　　据古玩文化艺术品交易不完全统计，明代青花瓷器装饰龙纹的瓷器，上拍609件，成交392件，占明青花瓷成交量的11.85%，成交总额达4.94亿元，取得了明代青花瓷成交总额17.33%的份额。明龙纹青花瓷的价“明宣德青花暗花海水游龙图高足杯”到达9159.26万元人民币，仅次于“明永乐青花如意垂肩折枝花果纹梅瓶”，位居明代青花瓷的第2名。

　　明龙纹青花瓷作为明青花瓷的一部分，其市场走势与明青花瓷基本保持一致，泛起曲折生长的态势。从价位区间来看，龙纹青花瓷5000万元以上的有1件，降生于香港苏富比2012年春季拍卖会。1000万至5000万区间有9件，2008年春和2011年秋均拍出2件，余下的则来自2004年春、2006年春、2007年秋、2009年春和2011年春。此区间成交总额为1.7亿元，占有总成交额的34.41%，对明代龙纹青花瓷具有支持作用。2004年春拍香港佳士得的“明永乐青花内外底龙戏珠纹棱口洗”拍出4380.98万元，是早突破万万元大关的明龙纹青花瓷，也是此区间的价。

　　明代釉里红云龙纹梅瓶---------估价:RMB1,760,000---估价日期:2017-02-08

　　明代五彩云龙纹盖盒-----------估价:RMB2,990,000---估价日期:2017-01-19

　　明代五彩云龙纹盖盒-----------估价:RMB2,690,000---估价日期:2016-01-16

　　明代五彩云龙纹叶形洗---------成交价:RMB2,830,000---成交日期:2016-02-11

　　明代青花龙纹暖碗-------------成交价:RMB4,440,000---成交日期:2017-01-20

　　明代青花龙纹暖碗-------------成交价:RMB3,870,000---成交日期:2016-02-11

　　明代青花龙纹暖碗-------------成交价:RMB4,590,000---成交日期:2016-03-06

　　明代釉里红云龙纹梅瓶---------成交价:RMB3,690,000---成交日期:2017-03-23

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　　500万至1000万的拍品有12件，其中2006年春和2011年春各有2件，其他的8件疏散于2004年以来的8个季度，如2004年春等。该区间的价是“明嘉靖青花穿花龙纹大盘”，在古玩文化艺术品交易2009年春季拍卖会上以907.2万元成交。100万至500万区间到达45件，自2002年秋“明永乐青花暗刻云龙纹碗”以326万元的成交价率先跨入百万元行列，至2013年春的22个季度中，除2005年春拍以外各季度均有漫衍，而多的则是2011年春到达7件。

　　龙是中华民族的图腾，元明清三代，龙纹成为帝王权威的象征，经常与祥云、波涛组合在一起，被赋予了神圣的涵义。龙纹瓷器也是当下引人注目的珍藏门类，在拍卖市场上比花卉纹、山水纹和人物纹瓷器贵数倍以上。细细探讨元明清三代瓷器龙纹的演变，不仅能读出国力盛衰和社会审美，甚至能读出天子的性格和喜欢。

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　　纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。

　　要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月，他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年11月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；2016年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。

　　这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。

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