奉天造光绪元宝银币光绪元宝1898年刊行，正面铸有铭文，顶部铸楷体“XX省造”或“造币总厂”，底部铸“库平七钱二分”，中央直读“光绪元宝”四字，币中央为满文“光绪元宝”。银币反面外圈顶部用小号英文尺度字体铭“XX省造”或“造币总厂”字样，下面为英文“库平七钱二分”，内圈铸有中央为蟠龙图，品相细腻，其审美威风凛凛威风凛凛独持，钱币正面鲜然可见满华文化的融合，而钱背却明确标示了西方文化的介入。钱币虽小，也可管窥社会文化一斑。

　　十九世纪末期，我国清朝国力积弱，西欧各国列强放肆入侵中国，搜索经济利益，我国沿海各省民间流通的银币，大部分都是外国银元，如墨西哥鹰洋、日本龙银等。光绪十三年正月，时任两广总督的张之洞有见于此，乃上奏朝廷，提议在广东率先设立钱局，后推行天下，用机械铸钱，制造银币，抵制外国银币垄断我国内之流通。光绪十五年，清廷批准，广东钱局正式建设，其造币所需的机械装备，所有需由外国入口。以后我国正式进入机械铸币时代。

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　　1898年光绪二十四年奉天机械局铸造。该套银币打破了中国历代以两钱纪重的习惯，是我国较早接纳以圆计值的流通银币之一。清代的奉天省就是今天的辽宁省。清于光绪二十二年凭证盛京将军依克唐阿的奏请，批准设立并筹建奉天机械局以铸造机制银币，从德国入口锅炉和以蒸汽机为动力的铸币机械。光绪二十三年(1897年)奉天机械局建成。

　　据历史文献纪录，昔时该局就铸行了没有干支纪年的“奉天省造光绪元宝”，该币铸额小传世甚罕，不为宽大钱币珍藏者和研究者所熟悉，所有由民间人士编撰的银币图录中都没有该银币的实物图片资料。光绪二十四年，该局铸造刊行了一套以圆为单元的银币。光绪二十八年(1902年)，奉天机械局的造币厂从机械局疏散并更名为奉天银元局。光绪二十九年（1903年），奉天银元局铸造了以“两”为单元的“奉天省造癸卯光绪元宝库平银一两”和“奉天省造癸卯光绪元宝库平七钱二分”两种银币。

　　１８９９年己亥江南省造光绪---估价:RMB2,720,000---估价日期:2017-02-14

　　１８９８年湖南省造光绪宝-----估价:RMB2,750,000---估价日期:2016-04-21

　　１８９６年湖北省造“本省”---估价:RMB3,920,000---估价日期:2016-02-06

　　光绪宝京局制造庚子库平七-----成交价:RMB4,970,000---成交日期:2016-01-04

　　奉天省造光绪宝---------------成交价:RMB4,880,000---成交日期:2016-02-28

　　１８９７年奉天省造光绪宝-----成交价:RMB2,330,000---成交日期:2017-01-05

　　１８９９年己亥江南省造光绪---成交价:RMB2,720,000---成交日期:2017-01-25

　　奉天省造光绪宝---------------成交价:RMB5,330,000---成交日期:2016-02-04

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　　永欣国际此次征集到的这枚银币是大清光绪二十四年奉天机械局造一圆钱币，重:26.56；直径:3.75cm。品相完整，生涯完好，有一定包浆年月感，极具珍藏价值。它有着历史熏陶，是价值很高的文物，具有深远的历史纪念意义；同时照旧考古和研究中国历史文化难堪的实物。

　　19世纪末，清在洋务运动的推动下，凭证盛京将军依克唐阿的奏请，批准设立“奉天机械局”铸造银元。其时铸造银元所需的铸币机械和锅炉，都是从德国礼和洋行购置的。奉天机械局，始建于清光绪二十二年（1896年）。1898年，奉天机械局就先正式制造银币，并在市面流通。奉天机械局的建设，不仅开创了沈阳民族工业之先河，更是我国机制银元早的企业之一。清光绪二十四年（1898年）奉天省铸造，仅在东三省内流通。

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　　纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。

　　要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月，他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年11月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；2016年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。

　　这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。

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