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　　乾隆年间外销瓷器2014年11月18日，比利时籍华人吴培开办的“明清外销瓷展览馆”在江苏如皋对外开放，1000多件细腻的明清外销瓷重视回国人视线。这次展览不仅填补了国内外销瓷研究领域的空缺，也是吴培先生实现“文物回归梦”的主要见证。

　　清朝是中国瓷器生长的一个巅峰时期，其中尤以康熙、雍正、乾隆三个时期的制瓷工艺为热潮，也代表了封建社会艺术创作的水准。其中乾隆天子很是喜欢瓷器，而且为千古帝皇，喜欢瓷器的时间，也正好将瓷器的创作推向了前无昔人后无来者的巅峰。

　　乾隆朝是清代社会生长的壮盛时期，亦是清代制瓷业盛极转衰的转折点。乾隆中期唐英病逝，御窑治理杂乱，官窑瓷器质量日渐下降。乾隆五十一年后，“督陶官”做法的终结，官窑制瓷业逐渐滑坡。乾隆时期的外销瓷数目很大，广州珠江南岸的“广彩”就是典例，至今在西方各国仍有多见。

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　　乾隆时的器物除部分瓷饰威风凛凛威风凛凛仍沿袭康熙、雍正遗风外，有集堆贴、彩绘、缕孔，色釉即是一器，制做水平极高，精巧秀丽，民间器大多也很细腻。官、民窑器釉面大多数有桔皮纹，有少数器物青花六字款的青料部分可看到极显着的针眼，绿底红款器底釉呈海浪纹，官、民窑各色釉器的足际近釉处多有刮削胎体留下的一圈小锯齿痕，尤以民窑为甚。博纳骨董拍卖网先容乾隆青花砂底光润，足脊滚圆，有的涂浑玄色釉，仿哥釉器底部留有菩黄色釉的七个支钉痕。青花瓷青色雅丽，果实、叶辨部位往往用点青法上色，因此有差异深浅的条理感，粉彩瓷器的器里足底多施浅淡闪黄而匀净的豆辨绿釉，金彩厚实灼烁。

　　首先，乾隆瓷器的设计和制作工艺，重视在继续的基础上举行创新。如，乾隆瓷器装饰饰技法除了继续前朝康熙、雍正瓷器的优点之外，还创新了把色釉、彩绘、缕孔，堆贴等装饰技法荟萃一炉的特色。乾隆制瓷工艺水平极高，具有了精湛、细腻、繁缛、雅致等特点。

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　　其次，由于制瓷工艺的缘故原由，乾隆瓷器的釉面一样平常容易泛起桔皮纹，有的青花六字款的青料部分泛起极显着的针眼，绿底红款器底釉则多泛起海浪纹。

　　第三，乾隆瓷器的砂底较量光润、足墙泛起圆棱状。尚有的涂以浑玄色釉。仿哥釉器的底部，一样平常留有菩黄色釉的七个支钉痕迹。

　　第四，乾隆时期的青花瓷器，青色雅丽、隽亮。绘画中的果实、叶辨部位，多使用点青法上色，以凤雏差异深、浅，浓淡的条理感。在乾隆粉彩瓷器，足内底处多施有浅淡闪黄而匀净的豆瓣绿釉，因此显得金彩厚重灼烁。

　　第五，器足较前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以黄色或玄色釉。足器近釉处，多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕乾隆色釉瓷器的底足部，在位于近釉处常泛起刮削胎体留下的一圈小锯齿痕。特殊是乾隆民窑瓷器显着。

　　第六，乾隆前期瓷器胎体细润，后期渐趋粗拙。

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