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宋旭字画宋旭(1525-1606年后)，字初旸，号石门、石门山人，后为僧，法名祖玄，又号天池发僧、景西居士。浙江嘉兴人，清代《图绘宝鉴续纂》一作湖州(今浙江吴兴)人，居松江。工山水，兼长人物。师法“吴门四家”之一的沈周，画风似沈氏而又独具个性，亦宗法巨然、王蒙。其山水高华苍蔚，文字苍劲古朴，意境幽深，所作巨幅大幛，威风凛凛磅礴，开“苏松画派”之先声，万历年间名重海内。宋旭曾与“华亭派”画家莫廷韩(1537-1587年)入芟山社绘白雀寺壁，时称妙绝。宋旭遁入空门以后，隐居佛寺，潜通禅理，一生画笔不辍，八十一岁时尚绘《平沙落雁图》轴，清逸传神，传为美谈。
从宋旭撒播至今的画作可知，其所绘山水多数气象雄逸，构图细密，景物详尽入微，用笔缜密岑寂，善于运用勾、皴、点、染的差异技法，抒状风、晴、雨、雪的差异山水景貌，所绘峰峦、丛树、溪泉、房舍，完善无缺，泛起出峦光山色、朴茂静穆、情景融会的自然意境。尤其难堪的是他的绘画武艺周全，功力浑朴，在师法前人的基础上勇于创新，其画继续发扬了宋、元考究士气逸格、缜密秀雅的文人画传统威风凛凛威风凛凛，追求摹古之风，同时师法自然，结构疏朗妖冶，景物深窅疏淡，文字苍润清逸，于萧简疏丽中追寻清旷雅致、静谧幽深的自然意趣，寄寓了作者窥透世事红尘、寄情山水的幽雅情怀，令人观之眼界肃清，清心寡欲，在憧憬之余，生起无限遐想。
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宋旭传世的山水画作，现多分藏于北京、上海、武汉、南京、山东、沈阳、重庆等地的博物馆。现先容其中几幅佳作，略作赏析，以窥一斑。
柳荫垂钓图》轴:现藏于武汉博物馆，纵135厘米，横53厘米，纸本设色。画面严谨大气，意境幽静隽雅，文字朴茂，设色古雅。所绘仲夏山水美景，远处山峦巍然绵延，丘石嶙峋，林木浓荫苍翠。群山中有数间楼阁房舍，碧瓦飞檐，有的轩窗洞开，露出帷幔帘卷，似有人临窗观景。山脚下一泓湖水绕山而流，河面宽阔，水流澄澈，山色丛树倒影隐映波光潋滟；
河流上一座木桥横跨，湖岸浅滩边柳树浓茂苍劲，枝叶繁密，柳丝垂拂；河滨一株歪脖柳树，树干欹斜伸向河面，垂柳枝下，一只乌篷木船泊于水面，船首一头戴斗笠、盘腿而坐的渔翁正于水中垂钓，意态闲雅。整幅画结构高远而浑朴，远山近水纹络清晰流通，尤其是山峰丘崖以险要取势，青松、柳树以轻柔为美，峰峦树林，各显风姿。用笔细腻娴熟，苍劲古拙，苍中带秀，柔中寓刚，房舍、楼阁、拱桥以工笔描绘，细密细腻；峰峦用干笔皴擦，墨晕渲染，深得元人山水笔意之妙。画轴左上题识:“高阁结岩阿，森森夏木多。渔人无个事，钓罢扣弦歌。石门山人宋旭写于超果禅室。”钤白文“宋旭之印”、“石门山人”二印。
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《山水图》轴:现藏于上海博物馆，纵327.9厘米，横106.8厘米，纸本设色。画境辽阔深远，气象万千。所绘高山耸峙，巨峰凌空，山头乱石累累，白云飘渺间一瀑布如白练飞溅而下，山底溪流蜿蜒曲折，两岸怪石嶙峋，丛树群生，青松茂密；溪流旁有木屋数间隐映于密树之中，屋内有人凭轩远望山色。图中山石勾染，皴法多用秃笔中锋，枯树、苍松勾勒详尽自若，所画木屋、人物虽小，却形神皆备，意趣横生。整幅画构图高远，秀逸古拙，意境冷峭幽深，笔法工细严谨，苍中带秀，平中求奇，静中寓动，色泽清新妍丽，别具神韵。
《山河楼阁图》轴:现藏于沈阳博物馆，纵24.67厘米，横180厘米，纸本水墨。此图绘峰峦奇险，山势绵亘，巨石嵯峨，丘壑幽深，江流坦荡，溪流潺潺，楼阁错落，古树扶疏，舟艇竞发。将山河之渺远、山色之奇秀的壮丽景致体现得精妙传神，尤其画中斜径、丘壑、岭石、衡宇、树木掩映穿插，险要丘峦平夷升沉，疏密有致，极富转变。在文字运用上，此图淋漓大气，苍拙秀润，虚实团结，自成面目。
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