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　　任预字画“海上四任”指的是活跃于十九世纪中后期上海画坛的画家任熊、任薰、任颐、任预等四人。任熊字渭长,浙江萧山人,任薰字阜长,是任熊的胞弟;任预则字立凡,是任熊的儿子。他们三人均继续家学,形成相近的绘画威风凛凛威风凛凛。但任颐,字伯年,则是浙山河阴(今绍兴)人,厥后栖身在萧山,他与“前三任”并不存在血缘关系,只是有师承关系。

　　任伯年在年轻时期,结识了任熊和任薰,并深受他们画风的强烈影响。因此,他们三人绘画威风凛凛威风凛凛大致相近,形成了“前海派”。“四任”的绘画艺术,可以归结几个特点:继续了中国传统绘画的优异传统;吸收了民间艺术的优长;师造化,深入自然和深入生涯;吸收西画的、剖解和立体空间关系等新的营养。他们的作品同时破除了清代守旧,循循相因的画风,缔造了独具匠心的雅俗共赏的、崭新的绘画威风凛凛威风凛凛,获得了普遍黎民的赞赏,而且在人物、山水、花鸟均有自己的建树,是具有多方面才气的画家。尤其在人物画和花鸟画的生长方面起到主要的作用,在中国绘画史上占有较量主要的职位。任熊笔下不少民俗生涯画均取材现实生涯。人物形象从生涯视察中来,突破了复古守旧的人物,可称为中国新人物画的起源。

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　　任预（1853—1901），一名豫，字立凡，浙江萧山人，著名晚清海派画家，为早期海派大师任熊之子，山水、人物、花鸟，无所不精。在任熊（1823—1857）、任薰（1835—1893）、任颐（1840—1895）及任预“四任”中，为年轻。任熊逝世时，任预仅四岁，文字初无师承，尽变任氏宗派。得赵之谦指授，亦善治印。见:《近代六十名家画传》、《海上墨林》、《寒松阁谈艺琐录》、《吴县志》、《广印人传》。

　　少即懒嬉不愿学画，熊以为恨。及熊殁，遗稿尽为倪田所得，立凡转自别家借临，然亦不愿竟学。其画纯以天禀秀出尘表，正如王谢子弟虽复拖沓奕奕，自有一种滑稽。文字初无师承，尽变任氏宗派。其山水中加人物、树石，位置衣貌，配合尤能出新。花卉能为宋人钩勒，根叶奇崛。画女子则秀媚自然，不事绚染，惟互面淡妆而已。胥口张氏尝邀至其家，为画长卷，经年始竣。然懒病不改，非极贫至窘不画，亦不愿通幅完好，非诣有所弗至，性使然耳。得者转称为奇构。得赵之谦指授，亦善刻印。卒年四十九。

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　　传世画作有《金明斋小像》轴，现藏故宫博物院；《山水纨扇》、《江城春馆；《翠鸟白猿图》轴藏南京博物院；光绪十七年（1891）作《人骑图》轴藏上海博物馆；光绪二十二年（1896）作《钟馗图》轴藏浙江嘉善县博物馆；二十年作《屠婉贞五十九岁小像》卷，杨岘、吴大澄、吴昌硕、费念慈等均有题咏，现藏思无垢斋。

　　任颐（1840-1896），初名润，号小楼，后更字伯年。山阴（今浙江绍兴）人。父亲任鹤声是民间画师，善于写真。任颐幼时克承家学，潜心习画，打下优异的基础。年轻时曾一度被太平军招募，充任旗头一职。太平天堂失败后旅居宁波，年近三十时至沪上鬻艺，先后师从任熊、任薰兄弟。

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