如果哪位藏家想知道庆元通宝在哪里成交的、成交价格等交易详情，作为估价的参考依据，

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　　庆元通宝该钱后曾被民工私分并倒卖，厥后贩到香港钱币市场，一枚款子刻换一辆高级轿车，其珍贵水平令人咋舌。我国今世珍藏家、著作家、钱币鉴定家华光普先生在其专著《彩照中国古钱目录》(哈尔滨出书社出书2003年3月第1版)中，把该钱评定为一级。每枚价值10万元人民币。

　　这种佛像款子以其造型奇异，镌刻细腻，图案细腻和花纹细腻的特有魅力，以及其珍贵的历史价值，赢得宽大释教信徒和钱币喜欢者的青睐。宋代是中国古代金属铸币和使用很是蓬勃的时期。由实物图，我们可以看到，钱币正面刻有行书“淳化元宝”四字。字体为宋太宗赵光义御笔亲书，笔法隽永流连，十分潇洒。宋太宗一生亲爱书法，他即位后，注重翰墨，叫人购募古先帝王名臣墨帖。于淳化三年编刻成宋代著名的《淳化阁帖》，拓赏给大臣，由此重刻翻摹，使帖学先在宋代盛行。钱币反面的两尊佛像神志传神，栩栩如生。

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　　右边为手持莲花，正结枷跌坐于八叶莲花宝座之上的观音菩萨。宝座底下祥云缠绕。左边为头上结发，双手合十，颜貌无邪生动，身体微向右侧站立在莲花瓣座上的善财童子，好一幅“童子拜观音”的绘图。宋初的淳化元宝有宋太宗亲自誊写的真、行、草三种书体，即所谓御笔钱。崇宁通宝、大观通宝的多种钱币都是宋徽宗所书，铁画银钩，号称瘦金体。元祐通宝的文字则有司马光、苏东坡写的。

　　此外，尚有不少钱淳化元宝币上铸有种种图案或标志，如开元通宝上铸有星、月、太阳、星月、双月、莲纹等等。有一种开元钱，在穿孔的上面有一仰月如，也有作俯月的如。此月文泉源，有人说是在向天子进呈钱模腊样时，被皇后掐了一指甲印，铸钱时不敢改动，就遗留在钱背上。更有人说这“月文”是杨贵妃的指甲痕，金朝人曾写过“金钗坠后无因见，藏得开元一捻痕”的诗句。另一些专家以为，这是受到西域钱币上铸星月图案的影响，是钱币的一种图案或标志。

　　南宋庆通宝折三光背-----------估价:RMB2,340,000---估价日期:2017-02-22

　　南宋庆通宝折三光背-----------估价:RMB1,840,000---估价日期:2016-02-05

　　南宋“庆通宝”背“同七”-----估价:RMB2,270,000---估价日期:2017-02-14

　　南宋“庆通宝”折三等四-------成交价:RMB2,360,000---成交日期:2016-02-12

　　庆通宝-----------------------成交价:RMB2,140,000---成交日期:2016-02-20

　　南宋“庆通宝”折三背“-------成交价:RMB1,420,000---成交日期:2016-01-19

　　南宋“庆通宝”背“同七”-----成交价:RMB2,360,000---成交日期:2016-02-18

　　南宋“庆通宝”背“同七”-----成交价:RMB2,430,000---成交日期:2017-01-03

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　　庆元通宝是中国古代钱币的一种博宝在线拍卖网一年内共上拍庆元通宝168枚。南宋宁宗天子庆元元年（公元1195年）铸造。

　　版式为小平，折二，折三，折五，等铜铁钱。背纪年有“元”，“一”，“二”，“三”，“四”，“五”，“六”，“七”，纪监有“光”，“同”，“春”，“汉”，“永”等。尚有折五型背“永”大钱，瘦金体书，存世极其有数。

　　南宋宁宗赵扩于公元1195年即位，改元为庆元元年。正值从高宗到恭帝151年的中期，得益于前任先皇孝宗赵慎刷新朝政，力争恢复，整理吏治，裁汰冗官，惩治贪污，增强集权，重视农业生产，进入相对郁勃的优异基础。

　　庆元铸钱，铜铁两种，从小平到折三，也可能有大型钱。以纪年、记地为钱背特征。庆元通宝折三钱铸于庆元四年至六年。笔者现存一品，黑漆古传世，饱经沧桑，伤痕裸露之处，可见...

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　　纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。

　　要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月，他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年11月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；2016年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。

　　这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。

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