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元贞通宝战争发作前后，外国银元相继输入中国内地，其时在市面上流通的各国银元有西班牙的本洋、荷兰的马剑洋、英国的站人洋、墨西哥的鹰洋、日本的龙洋等等，已达几十种之多。由于洋银计枚核值，使用时不必称量，因此民间乐于接受。19世纪的大部分时间里，它在中国成为一种选用钱币，同时也成为中国自铸银元的催生剂。
道光、咸丰年间，从与外商商业频仍的沿海都市兴起，各地先后仿铸洋银。在广州称广板，福州称福板，杭州称杭板，其中以上海道台监制的为规整，重量概略与外国银元相符。在这种境况下，清为了保持民族尊严，维护钱币制度，先妄想铸行本国银元。
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光绪十年（1884年）吉林上奏商民无现钱可用，之后饬交机械局制造足式纹银一钱、三钱、五钱、一两等重银钱，于是一种叫“吉林厂平”的银币泛起了。这是中国引进先进铸币工艺的铸币。两年后，两广总督张之洞在广州开办广东钱局，购进英国机械先铸造名为“光绪元宝”的银元，昔时铸成100万元。此钱银色为九成，重七钱二分，通称一元；与之配套的尚有四种辅币，即五角（半元）、二角、一角、五分银币。
这是中国正式用机械铸行银元的起源，也是现代钱币单元制度之滥觞。光绪元宝反面饰有蟠龙纹，又仿洋银制成，因此称作龙洋。数年后张之洞调任湖广总督，又奏准建设湖北银元局，铸造“湖北省造”银元。厥后各省纷纷仿造，一时间天下大部分行省都先铸地方银币，朝廷不得不下令除广、湖两局及南洋、直隶、吉林外，其他地方一律停铸。各地铸币权被收回后，朝廷在天津设立了铸造银钱总厂。
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唐代的“开元通宝”，开创了我国钱币史上的一个新纪元。自此，青铜铸币离别了以半两和五铢标重命名的传统，先向抽象化、符号化转轨。“开元通宝”还在形制和重量上树立了中国钱币的尺度形象，它以一钱为法定重量单元，每十枚钱重一两。十钱一两的十进位制由此发生，并对后世发生了深远影响。
”这四个字出自唐初欧阳询的手笔。所谓“开元”，是开创新纪元的意思，而“通宝”则指在统一之国家内的通用宝货。欧阳询的书法居唐代四各人之首，他的楷体“于平正中见险绝”，对后世影响很大。但“开元通宝”却含八分和隶书，写得周遭兼备，颇能显示初唐文化的兼收并蓄。“开元通宝”不是“年号钱”，它从唐武德四年（公元621年）七月开铸——这比唐开元年早了近百年——在唐代约三百年的历史中通用，未有中止，这在钱币史上也是有数的。
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纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。
要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月，他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年11月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；2016年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。
这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。
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