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李燕字画由此起源形成了自己的大写意花鸟画构架。1925年前后，齐白石作品的价格渐趋看好，故者先泛起。有人让李苦禅仿齐师作品，他坚决谢绝。1926年齐翁赠诗有云:"苦禅学吾不似吾""苦禅不为(不造先生假画)真吾徒!"此时李苦禅往往施展齐师的文字画自家的题材，例如他首创的将渔鹰移入写意花鸟画即如是，恰恰白石翁也首创将渔鹰移入写意山水画中;1927年齐翁在李苦禅作的《群渔鹰》上题七绝一首后又题"苦禅仁弟画此，与余不约而同，因感往事题二十八字。
白石翁。"总之，这段时期李苦禅的作品虽承齐门风范，但其奇异威风凛凛威风凛凛已日见清朗。特殊是在1926年以优异的油画加国画成就结业后，名声已渐起于画坛。但此时者们尚未打李苦禅的主意。不外此时李苦禅为学习目的而摹仿的八大山人之作，由于力追其水墨效果，往往用老宣纸(略有些"香灰地子")旧松烟墨为之，画面效果竟十分乱真。
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日后他本人曾"幸运地发现"，有画商将其仿八大山人之作挖去"李苦禅摹"与姓名印章，八大山人名款与"各圆"或八大山人四字合一的符号印章，充为八大真迹，竟能瞒过行家里手!由此亦可见李苦禅昔时文字之功力。这时期李苦禅的作品虽然以大写意花鸟画为主，但也有油画、水彩画与类似版画的作品，只是由于久经离乱，现在尚未发现他的油画，只发现1925、1926年的水彩画三幅，版画印刷品两幅，此类作品尚能突现，则弥足珍贵。此时能预感应他未来可以兴起一代画风的，只有齐白石，齐翁在1928年为29周岁的学生李苦禅写道:"苦禅仁弟画笔及头脑将起余辈，尚不倒戈。其人品之高即可知矣!"云云预言，先进且应验也!
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文字凝重，力透纸背，章法稳重的威风凛凛威风凛凛与文字潇洒结构灵动的威风凛凛威风凛凛并行不悖，交相得趣。对禽鸟造型强调整剖结构、关系与书法用笔的有机团结。对鱼鸟造型尤其强调姿态生动转变，突显生气生动，力避木鱼呆禽，全由自家速写中出之，然后夸张其美健特点，舍弃其臃瘠丑怪，化为意象造型--自创的造型。着色时有"整体调子"的追求。
禽鸟点睛技法早已突破了昔人的"一点定睛"，而往往以"两点定睛"--两点墨夹出眼神光，尤其画鹰点睛，瞵瞵之光直逼画外!纵然沿用"一点定睛"，也往往点在眼眶前沿内或点成短横形、三角形、月牙形，殊为传神。他又由视察重器"高光点"的启发，画"大黑鸟"时并不依其表象原有的通身黑羽去漫身用墨，而是特意用线勾出白翅居中，由此益显大禽鸟的体积感、重量感和黑翎挺实、光泽的质感。
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