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　　康熙款瓷器珐琅彩瓷的绘画是其英华所在。珐琅彩瓷的胎、彩和造型终究逃不外同时期其他彩瓷的影子，而绘画却有它奇异的一面。珐琅彩的绘画大多出自宫廷御用纸绢画的画稿。据纪录，从康熙到乾隆画供奉纸画的名画家众多，其中为著名的有王原祁、蒋廷锡、郎世宁、冷梅、唐岱、高其佩、袁江、董邦达、金廷标、李世倬、沈晖、袁瑛、王敬铭、钱维城等等。这些名画家的画稿被画工全心地描绘于珐琅彩瓷器上，形神兼备，各具差异的风范。

　　康熙瓷，清康熙朝(1662-1722)景德镇生产的瓷器。康熙恢复景德镇窑御窑厂，并派专员监造，专员有藏应选、郎廷极。康熙瓷不仅在造型、色彩上有了进一步的生长，且仿制历代名器；同时首创了缸豆红、珐琅彩。康熙瓷釉是浆白釉，釉厚有小棕眼；色彩有五彩(无粉)，素三彩(绿、黄、淡紫、茄紫)，珐琅彩(就是料彩)，一道釉祭红、郎窑红、宝石兰、宝石绿、缸豆红、素黄等。

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　　康熙瓷不仅新品辈出，且在传承中国古陶瓷的精髓方面，也有着特殊的孝顺。中国古陶瓷在17世纪履历转变期，清康熙一朝60年，前36年恰逢转变期的后期，在这时代，瓷器威风凛凛威风凛凛已从明代形质古雅、釉质肥腴转变为心胸高尚、釉质清丽的清代威风凛凛威风凛凛，瓷器书款工致，许多产物形成定制，为子女的必烧之器。康熙瓷器承上启下，在工艺、纹样、型制等方面的创新上体现得尤为充实。

　　康熙朝青花瓷将分水画法演绎得愈加完善。分水画法又称混水，从绘瓷工艺剖析，青花尤以山水纹具特色，虽然仅用青料一色，但因有浓浅色阶而具丹青之韵。混水所用的毛笔头比一样平常的毛笔大，以便于含水。绘画时，笔尖不沾瓷坯，而是拥着一汪青花料游走，青料的浓淡水平差异，烧成后就有了浓淡的色阶。制釉质料是不透明的白浆水，在高温下它才会变得透明无色，以是青花瓷在烧成后才气看到效果，这于绘画技法上无疑难度颇高。

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　　现实上，少数元青花的青花发色就有浓淡之别，展现出一定的条理感。可是，元代到明嘉靖以前的大多数青花瓷上，淡的地方多用渲染的笔法，色阶条理少。至康熙朝，分水技法才大量泛起，浓淡过渡自然，色阶条理多，淡处近似水痕，青花瓷由此越发具有水墨丹青之韵。

　　东汉时期烧制的青瓷、白瓷和黑瓷是早的瓷器品种，在之后的千余年岁月中，单色釉瓷没有太大的生长，一直到元代，才烧制成蓝釉瓷和红釉瓷。明代永乐、宣德官窑乐成地烧制出黑釉瓷、茄皮紫釉瓷、瓜皮绿釉和天青釉瓷等品种，可是釉色不匀，烧成率低，而有些品种，在晚明时期断烧。清康熙官窑，形成了红釉瓷、黄釉瓷、绿釉瓷、蓝釉瓷、紫釉瓷、黑釉瓷和仿宋代名窑系列的单色釉瓷，每个系列的单色釉瓷又自成体例。它们成为每朝官窑瓷的必烧品种，清雍正、乾隆官窑在此基础上又有生长。

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