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李流芳字画与董其昌等并称“画中九友”之一的明代文人李流芳的私人园林，经由恢复性重修，今年国庆长假起在沪郊南翔古镇正式开园迎接游客。
据先容，李流芳（１５７５－１６２９），字茂宰，一字长蘅，号檀园，晚称慎娱居士，居南翔。明万历３４年举人。明天启２年进京会试，闻阉人魏忠贤专权，朝政日非，遂愤然赋诗而归，绝意仕途，专事文化研究，诗字画印俱佳。时与董其昌等并称“画中九友”，是一位对后人有影响的文人艺术家。
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李流芳、程邃、渐江三家，怀负奇才，离俗高远，于新安一派可谓差异时期之极其主要的画家，为黄宾虹所推许与见重，其文字“辣”味十足，在此逐一作一下简要叙述。
李流芳（1575-1629），字长蘅，号檀园，歙县人，侨居嘉定，诗文字画并擅，尤精绘事，长于山水，为明末“画中九友”之一。董其昌赞之“其人千古，其艺千古”，吴梅村称其“丹青余事追营丘”，陈继儒推之“吾度长衡墨仙也，决不死”，钱谦益许之“吾却有二快，兼有兄（李流芳）与孟阳（程嘉燧）（作画）耳”，嘉定诗人林大中以诗赠之“诗品能清真，画品亦萧洒”。
李流芳为人狷介，耿直孤僻，49岁之时绝意仕进，自建“檀园”，幽泉洗心，烟水为伴，诗书奉母，吟诗作画。其时势力熏天的巨猾臣大阉人魏忠贤建生祠，檀园坚决不拜，并言“拜，一时势；不拜，千古事”。就其山水绘画而言，李流芳所处之时代为明朝中晚期，其时，以文、沈为代表的吴门画派依然余威犹盛，以董、陈为代表的华亭派正是如日中天，而李流芳高自位置，绝无攀援，以其鲜明之艺术个性矫然自力于画坛之上，身体力行，对新安画派的形成与生长起到了无可替换的作用。
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李流芳１６２４年作重峦烟树---成交价:RMB1,690,000---成交日期:2017-01-20
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黄宾虹曾一再论及李流芳的山水艺术，“李长蘅，笔力开张，格法平正”，“李长蘅……山水法董源，收支宋元，逸气飞动，画江南卧游册，纪吴中风物”，“李长蘅、査梅壑雅近倪迂，参以梅道人积墨之法，实由用笔清劲，人未易到”（以上见于《黄宾虹文集字画编》）。“歙休先哲如李长蘅、詹东园山水，皆不仅学元人”，“歙之先哲以詹东园、李檀园为”，“李檀园画笔刚健，得北苑之神似，在董玄宰之上，今欧亚学者公以为正轨”，“鄙意极心折于李檀园，以为吾乡山水画之合正轨者”（以上见于《黄宾虹文集书信编》）。
“明启祯间，士医生画者不让元季诸贤，吾歙尤多杰起之作。余于李檀园尤为心折，其得天趣胜也”，“董思翁宗北苑，启祯名贤皆力追宋元，尤能以书法入画，因多能手，偶拟李檀园意写之”，“李长蘅笔可屈铁，以北苑为宗而乏狂悍之习，因以仪之”，“其（李流芳）笔力之雄健与墨法之转变，李从董北苑得来，所谓取法其上者”，“浑朴中当有狷介之气，吾以是向往于李檀园而不能置”（以上见于《黄宾虹文集题跋编》）。
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