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蔡襄字画蔡襄(1012-1067),字君谟,福建仙游人,官至端明殿学士。北宋书法家,“宋四各人”之一,书法史上论及宋代书法,素有“苏、黄、米、蔡”四大书家的说法,他们四人被以为是宋代书法威风凛凛威风凛凛的典型代表。“宋四家”中,前三家划分指苏轼(东坡)、黄庭坚(涪翁)和米莆(襄阳漫士)。宋四家中,蔡襄年岁辈份,应在苏、黄、米之前。从书法威风凛凛威风凛凛上看,苏武丰腴跌宕;黄庭坚纵横拗崛;
米芾俊迈豪爽,他们书风自成一格,苏、黄、米都以行草、行楷见长,而喜欢写规行矩步的楷书的,照旧蔡襄。蔡襄书法其浑朴正经,淳淡婉美,自成一体。展卷蔡襄书法,顿觉有一缕东风掠面,充满妍丽温雅气息。构字收放合度,驾轻就熟,极尽自然,行文如行云流水,尽现妍丽遒劲之态。
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蔡襄为人正直,字识渊博,他的字“端劲高古,容德兼备”。其书法在其生前就受时人推许备至,极负盛誉,推许他书艺的人首数苏东坡、欧阳修。苏东坡在《东坡题跋》中指出:“独蔡君谟资质既高,积学深至,心手响应,失常无限,遂为本朝。然行书胜,小楷次之,草书又次之……又尝出意作飞白,自言有翔龙舞凤之势,识者不以为过。
””欧阳修对蔡襄书法的评价真是到了无以复加的田地:欧阳修说:“自苏子美死后,遂觉笔法中绝。近年君漠独步当世,然忍让不愿主盟。”(《欧阳文忠公集》)黄庭坚也说:“苏子美、蔡君漠皆翰墨之英雄。”(《山谷文集》)北宋科学家沈括,在《梦溪笔谈》中,谈论蔡襄的草书曰:“以散笔作草书,谓之散草,或曰,其法皆生于飞白,自成一家。
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存张旭怀素之古韵,有风云幻化之势,又纵逸而富古意。”《宋史·蔡襄传》称他:“襄工于手书,为当世,仁宗尤爱之。”许将《蔡襄传》说:“公于字画颇自惜,不妄为人,其断章残稿人悉珍藏,仁宗尤爱称之。”宋仁宗曾诏令他誊写御制元舅陇西王碑文和迩英阁御撰碑文。从中我们可以知道,蔡襄书法从当朝皇上到通俗黎民都十分珍惜。由于他颇自惜,不妄为人书,以是传世作品较少。蔡襄书法墨迹多为尺牍诗翰。传世墨迹有《谢赐御书诗》,碑刻有《万安桥记》、《昼锦堂记》及鼓山灵源洞楷书“忘归石、”“国师岩”等珍品。
蔡襄书法学习王羲之、颜真卿、柳公权。前人在谈论蔡襄书法时,都以为它“形似晋唐”,如元倪云林曾跋云:“蔡公书法有六朝、唐人风,粹然如琢玉。”他的行书《澄心堂纸尺犊》可看作是蔡襄传世墨迹中典型、蹈循晋唐故土的代表作品。此作秀妍恬淡,颇具晋唐人的韵致。全文以行楷写成,結构规则略扁,字距行宽紧合适,一笔都甚富体态,工致而雍容。信札署有「癸卯」(1063)年款,蔡襄時年五十二岁,正是他晚年崇尚端重书风的代表之作。
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