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　　恽寿平字画恽寿平是清朝初期享盛名的花鸟画家。其画作多写生，人称“写生正直”；更以徐崇嗣为宗，兼取各家之长，极大的生长了没骨画。所画花卉，很少勾勒，以水墨着色渲染，用笔蕴藉，画法工致，明丽精练，天趣盎然。恽寿平的艺术创作，有自己独创的艺术看法，他在《南田画跋》宣称:“俗人论画，皆以设色为易，岂不知渲染极难”。又说:“宋法描绘而无转变，本由于描绘，妙在相参而无碍，习之者视为岐而二之，此众人迷境……”。这是说宋画工致，元画写意，二者应相参才气入妙。还说:“十日一水，五日一石，造化之理。至静至深......作画尤须入昔人法度中，纵横恣肆方能脱落时径，洗发新趣也”。

　　恽南田（1633-1690），名格，字惟大，后改字寿平，以字行。南田是他的号。作为明末清初著名的字画家，他开创了没骨花卉画的奇异画风，是常州画派的开山祖师。

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　　恽寿平，工诗、书、画，时称“三绝”。初着笔山水画的恽寿平，师法王蒙，后与王翚结交，却因不甘“第二”而改攻花鸟画，终成一代名家。北宋徐崇嗣之“没骨法”对其花鸟画影响极大，加之恽寿平自我的潜心钻研，形成了极具代表性的奇异威风凛凛威风凛凛:融合明代花鸟画中的写意笔法，兼工带写，笔触灵动，色彩明丽，以秀气、柔丽取代了浓艳华美的画风特点。

　　恽寿平的花卉画，追求“笔不随处”的无色之色。以水、色、粉的运用展现飞白，在一花一叶中留下许多空缺，取得“无色之色”的效果。在他传世的《国香春霁图》中，画的是五朵红牡丹。红色只染在花瓣与花瓣之间的交联处，其余全用白色，但看上去仍是粉红色的花朵，无色显有色的技法，使花朵色彩条理明确，结构清晰，虚实相生，这在其时是很是难堪的体现手法。

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　　他笔下的牡丹神志各异，生气勃勃，美艳却不落俗，有着令人愉悦的审美情趣。此幅《豪富贵》4.5平尺，是恽寿平牡丹系列中尺幅较大的一张，是外洋华侨著名珍藏家生自得珍藏之一，有“牡丹王”之称。全图以，条理犬牙交织，虚实合宜，干湿有度，绿叶配以红花，给人生气勃勃之感。

　　恽寿平作品的技法特点是点染并用，这与黄荃的“钩花描叶，细染细开”的工笔重彩威风凛凛威风凛凛、徐崇嗣的“不用文字，全以五彩染成”的“没骨”画法、以及徐渭的写意画法都有所差异。他对色与墨的运用有独到之处，在没骨画色彩与水墨之间开拓新的路径。

　　恽寿平一生作画，追求逸气。他以为“高逸”的威风凛凛威风凛凛是绘画的境界，这也是他的审美理想所在。这种威风凛凛威风凛凛是文字形式和艺术形象完善的团结，有精纯的文字技巧、优美的意境和深刻的艺术内容，因此，在形式和内容上都有极高的要求。他“不露文字之痕”的主张，使“高逸”的境界在文字之外犹然体现。但他并非完全忽视文字的技巧，恽寿平曾说绘画要在无文字处“用意微”。无文字处是

　　对有文字处的映衬，作画要敢于斗胆设置虚空，整个画面要简不要密，大量的空间透露出生生不息的生命力。其虽以为简优于繁，但他的着眼点并不在繁简自己。繁也好，简也好，只要各尽其妙，有利于艺术形象的缔造，就是好文字。作为“清初六各人”之一的恽寿平，缔造了一种笔法透逸、设色清白、格调清雅的“恽体”花卉画风，其艺术缔造性对其时清代画坛影响颇大。

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