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　　与细阴线同时并存的是汉代的高浮雕。高浮雕又称“凸雕”，比较常见的是雕琢在剑饰上的螭纹。凸雕螭的基本风格还是从汉八刀的刀法化出，用刀掏地深刻，凶狠肯定，常带有硬“切”、硬“削”后不事打磨的方峻，缺乏圆润柔和的过渡，触摸硌手。这种见棱不见圆的处理，正是汉代玉器用刀的特征，赵宋以后直至清代屡见仿汉高浮雕螭，都将螭身体处理得圆润光滑，明显缺少汉代“切”、“削”的方硬。所以，汉以后的螭都没有“凶”相，这是判定螭制作时代的直观印象依据。

　　汝窑瓷器鉴定:器形特征。汝瓷大多数仿照古代青铜器的形制烧制而成，主要有盘、碟、洗、壶、出戟尊、玉壶春瓶、胆式瓶、三足洗、炉、撇口碗、注子、套盒、十瓣葵花口碗、葵瓣盏托、椭圆形水仙盘等。值得一提的是盘的圈足较大，圈足外卷呈八字状，这和其他各窑有所不同。汝窑瓷器鉴定:纹饰特征。在装饰上，汝窖瓷器不以纹饰为重。装饰技法有印花、刻花等，以印花为主，有龙体、鸟首等图案。宋徽宗执政时期是汝窑的全盛时期。因为宋徽宗赵佶信奉道教，而道学崇尚自然、质朴、含蓄、淡泊的审美观。这种审美观成为宋代上流社会的时尚，该时期的汝窑瓷器正是这种审美情趣的反映，显现出清逸、无为的思想。

　　譬如在以前的雕琢中，常见有入刀后收刀的痕迹，有些还有试刀的刀痕，表现在雕件上，就是出现“错刀”或“毛喳”。这些现象在清中期的乾隆玉器上，玉工处理得十分得当，将“错刀”、“毛喳”等痕迹用打磨的方式化掉，基本上看不见这种工艺瑕疵的存在。民国时期的用玉制度以及鉴定方法:清中期对于和田玉材无限制地开采与使用，势必造成对有限资源的过度透支。到了嘉、道以后，和田玉器口渐稀少，清晚期用玉的质量直线下降，使用和田玉已经成为一种的行为。进入民间，社会用玉的质量已经没有太大的层位差别，玉制品的设计制作已经进入了市场化的销售渠道，所用的玉材种类由原来的单一变得多元起来，各种玉材充斥市场，形成了比较复杂的用料特征。而占领市场主要份额的是岫岩玉，同时还有部分产于和田的青白玉。