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　　上面所说的撤刀法发展到战国时期，在撤刀的边上往往增加一条细阴线，这就是的“勾撤刀法”。“勾撤”成熟在战国，而在西周、春秋玉器上也时有所见，只是没有形成一种固定意识下的刀法，春秋早期勾撤的结合施用较西周飘忽而療草，我仍然感觉这是“撤”面人刀浅的效果所在，由于春秋早期“勾”线人刀浅，“撤”法的坡面较大，所以一定会导致屈伸中灵动有余而深沉端庄不足的视觉效果出现，这也是在对析中发现的时代特征之一。因此，我们要牢牢地记住这一时期的用刀具有这样一种特性，以此作为鉴定的参考依据。

　　万历时期的龙纹——细身、龙首上颚突出。鼻尖成如意状，似猪嘴，称猪嘴龙。万历官窑青花中，仿宣德青花常见，造型和纹饰都刻意追摹，但题万历款。万历以后、天启、崇侦朝政冶昏暗，内外交困，官窑器停止生产，明代官窑青花发展被迫打上了无奈的句号。鉴定明代玉器需了解其刀法的这两个特征:明代是一个融各种刀法于一朝的集大成时代，在这一朝代的近300年里，完成了由各种复杂的刀法向更为复杂的打磨工艺转化的过渡，也许在完成一件复杂的雕琢工艺中，不可避免地会使用传统中的各种刀法，但是由于加强了打磨的工艺力度，所以化尽了其中施用复杂的刀痕，从而形成了明代玉器制作的突出的特征之一。

　　这两种刀法的成功融合，在很大程度上归功于打磨工艺的尽善尽美。战国时期的打磨工艺使得雕琢表面的刀痕尽化，成为一个有机的整体。尽管现代仿战国玉器可以准确地仿出造型纹饰，但在这两种刀法与打磨有机融合展示上，一定会显现出工艺上的纰漏。在线条的表现上，战国双阴线的使用频率较春秋少，一般不单独使用，多与单阴线配合后，共同组成一个复杂的图案。在战国玉器的纹饰设计中，很少有规整的几何形状，所以单、双阴线也是多呈曲线形式，线条屈曲圆润，纤细随形而不失力度。其表现的内在张力与商代的折铁线有着很大的不同。值得注意的是战国时期单阴线的线形特征是细长。与商晚期玉器上的细阴线相比，商晚期细阴线表现的是阳刚性，内力外泄；战国细阴线表现出阴柔性，形若游丝而张力内敛；玉器制作的另一座崩峰乾隆工的细阴线，则显示出熟与巧的规范。