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　　14、珐琅——款式准确，遗存稀少，具有鲜明时代风格的;造型、纹饰、釉、掐丝等工艺水平高而又完好的。15、织绣——遗存稀少，具有历史研究价值的早期实物或实物印痕;时代较早，有准确的纪年及产地的;基本保持原能代表一个历史时代工艺技术水平的;彩艳丽，纹饰精美，具有典型时代特征的;历代名人使用、保存下来的的，工艺家的代表作。16、古籍善本——宋、金、元旧刻;宋、元旧抄;明及明以前稿本及学者或藏书家抄本;明清学者或藏书家批校题跋;明刻、清抄中内容、版本、印刷技术上有特或具有其他特点的稿本。

　　就拿鉴定古代书画来说，在情况下其鉴定的工作方法将被迫做出改变，有时还会出现主次颠倒、本末倒置，与书画鉴定的基本原理相违背的情况。这对于处于学初级阶段的人来说，负面作用是十分明显的。那么，目前"古代书画”与“近现代书画”在“鉴定客观条件”上究竞存在着怎样的差别呢？且看下文的对照。1）总的来说，古代书画名家创作的作品能得以完好保存下来的，数量校少。且古代名家作品的原件的多数都稳定地收藏于世界范围的文物保护、陈列机构中。新中国成立后，我国制定了一系列旨在保护文物，古代书画外流的法规，也对私人之间交易古代书画作品进行了种种限制，因此，大部分的古代书画真迹，对于普通人来说是难得一见的，更不敢奢谈什么实践机会了。

　　战国时期玉器常用的几种刀法:玉器制作中的刀法，就是加工的工艺过程的痕迹，刀法表现复杂多变，说明琢玉工艺的原始与不成熟。一旦刀法的发展驻足于精细的加工工艺之中，那么就预示着玉器制作进入了成熟期，收藏者的欣赏重点就要从对刀法变化的关注转移到对玉器整体塑造与玉器材质的精美程度的上来，这就是收藏高古玉与收藏明清玉的根本分野。战国玉器在刀法上已经达到了高古玉器琢制为成熟的时期，与此前的加工工艺相比，尽管没有更多的设备进步，但使我们明显感觉到的是，战国时期琢玉匠的用刀在历史的工艺积淀中，已经开始了标准化，经过了春秋阶段，逐渐形成了此前各种刀法综合运用的集大成优势。在这种情形之下观察战国时期玉器的刀法，似乎就比较简单了一些。