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　　元代玉雕所呈现出的，正是一种多元化的风格。我们在谈论元代玉雕时，尤其容易忽略风格中细腻的那一个侧面。元代玉雕不尚斤斤于一个部的雕饰效果的存在，而是更注重于对总体构成的把握。即以玉鱼为例，北京故宫博物院藏有一件墨鱼衔莲鳜鱼，应属宋代玉雕中的，如果仔细观察，就会发现纹饰的阴线很规范，用刀的起讫轻重着力均匀。如果从整体上看，这件鳜鱼的琢制缺少的表述，可以想象到宋代的琢玉工匠在显然已经很成熟化的程式下面认真而慢悠悠地加工着商品。而同藏于北京故宫博物院中的另一条元代玉鱼（见下图），超比例的头部占全身长的40%，眼睛巨口，凶猛异常，鱼鳞的阴线细密而标准，通过照片可以感觉到用刀的深浅、距离虽然有些微的随意，但仍然排列有序，没有并刀的现象，而鱼尾的粗阴线更显得不规则，充分体现了元代精粗并存一体的特征。当你将这两条鱼同吋观察时，就会感到元代的作品用刀活跃，充满了动感；而宋代的用刀则富有理智，慢悠悠地不越雷池。

　　痕都斯坦玉器重要的特点是雕琢工艺其细腻，器壁菲薄，由内壁可以看到外壁的纹饰，是乾隆皇帝为钟爱的一种玉雕形式，他曾写有御题诗赞美:“细如发毛理，浑无斧凿痕”、“在手疑无物，定睛确有形”、“看去有花叶，抚来却”，这是用其缺少文采的“御制诗”来赞美为精美的玉器，但是却真实地形容出了痕玉的工艺精巧的感觉。乾隆时期的清宫造办处如意馆曾全力仿制痕玉，但宫内的仿制品与进贡来的痕都斯坦玉器相比，仍存在着明显的差距，尤其在光、薄、透方面，工艺差距更为明显。

　　书画鉴定的实践经验告诉我们:书画作品的总体艺术风格总是由具备创作能力的作者于作品内所体现（或部分体现）的用笔、用墨、造形等特点共同决定的。同样道理，各件书画作品的学术水准则是由蕴含于每一点线面中的用笔、用墨、造形质量协力成就出来的。书画作品的内在要素在理想化的境地里，应是相辅相成，相映生辉的系统连带关系。清代大画家石涛所说的，“画受墨，墨受笔，笔受腕，腕受心”，就生动表明了书画作品这种内在要素之间的关系和它们与作者的关系。当然，相比较而言，书画作品中笔与墨的关系似乎更为密切一些，一般的书画界人士统称其为笔墨，也是妥帖的。如何认识“书画作品的内在要素”,是书画鉴定工作中必将面临也无法回避的首要问题，它是鉴定工作的出发点和重点，只要有能力解决这一问题，一切有关书画鉴定的难点就会迎刃而解。