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　　所采用的青料有三种:早期——万历二十四年前用回青，呈青紫似嘉靖青花。中期——万历二十四年到三十四年，用回青掺和石子青，按不同比例分别称为上青、中青和下青。比例适当的呈明丽而鲜蓝。晚期——万历三十四年后，石子青比例增加，呈灰穆暗淡，大件器物更为明显。明万厉时社会经济生活急剧变化，商品经济迅速发展，资本主义萌芽开始出现。它反映在瓷器生产上，民窑壮大，可以烧出和官窑相比毫不逊的作品，万历后期一部分官窑器采用官塔民烧的办法。在生产工艺上，分工明细，化程度高，其结果提高了技能，青花制作工艺日益精湛、纹饰线条无不铁划银勾、流畅生动。纹饰题材以龙凤、婴戏、花卉为主。

　　在明代的玉器中，也有光素无纹的素器，不具备高级磨光技术的朝代，都不会设计制作出这种样式的玉器来。明代的打洼技术是很的，它需要有相应材质的玉料作为技术支持，我们知道，在可用的玉材中，只有和田玉的硬度高，具有形成突出打磨效果的可能，所以，凡是具有明代打洼效果的玉器，即使是仿品，仿制者也付出了相当的制作与材料上的成本，同样适于收藏。明代的打磨工艺反映在平面的浅浮雕上，常见的一种工艺是整体打磨，使玉器的整体雕琢面降低，目的是将玉表面刀痕的锐角去掉，使锋利的边线变得圆滑。这种做法在扁平式玉器的表面有时会有比较突出的表现。经过了这种意在润化刀痕的打磨工序，虽然降低了刀痕的刃性感觉，却在客观上使原来的设计改变了雕制形状，许多的走刀变得因互无关联而显得支离破碎，那些发生在主题图案上的细碎刀痕既奇怪又多余，这种雕琢工艺的实施，代表着明代同类玉器的一种特点。

　　上面的这块明代的玉带板很明品是一件雕制的，而且玉质很好。如果仔细观察带板的左上角，用刀的不规则痕迹就比较明显，横刀冲出了界格，与竖刀没有的对接，如果再仔细观察，还可以发现横刀的上端隐约尚存有竖刀的出界痕迹，这是明代玉器比较普遍出现的现象。2）在玉器的雕制中，阴线与阳线往往是互为表里的一种视觉现象，阳线的视觉质量往往由双面阴线的处理质量所决定，正是由于明代玉器在阴线的用刀上存在着明显的特征，所以，阳线所表现出的阅读感觉往往强调的是一种不规则的线条，这在双阴线挤出的阳线作品中表现得尤为明显。譬如这方明代阳文“护封”玉印，材质是和田羊脂玉，可谓难得，不存在普通民间玉器的商品化制作的粗率，可以反映明代对于阳线雕制工艺的一种时代水准。历代玉印都是阴线琢刻，印面阳雕文字在线条总体上反映出典型的明代何震生辣风格的切刀味道，如果具体而微地观察，可见除了具有上述的奏刀出界的瑕庇外，阳线也呈现出不规则的线性痕迹，“封”字上端以及“护”字的“隻”，都明显地带有这种表现。我们判断这方印是否为明代作品的依据，仅凭玉材与雕钮不行，主要看两点:一是具有明人的治印的风格；二是具有明代玉雕的工艺瑕疵，这方印与上面所引玉带板的刀痕特征相同，即可以做出明代作品的判断。