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　　清代玉器的制作在一个微小的画面上，都体现出很高的工艺水平，几乎达到了尽善尽美的境地。据前辈讲，清代琢玉的工序分工鲜明，每个人都专司其艺，譬如设计出样、开料、粗雕、细琢、打磨等各个工序都有专人专擅，每个人的工艺优势都集中地共同展现在一件作品，即使一个小把件、小佩件也是如此，在这样的流水性集体协作的生产模式下产品的各种艺术、工艺对无可挑剔。与此同时，又会引发高昂的制作成本的发生，这就是宫廷玉器与一般民间玉器的区别所在，民间玉器即使是，也不能混淆于乾隆工的重要原因之一。乾隆时期的玉雕图案讲究繁复多变，各司其职的玉匠凭借着这种图案的表现优势来实施巧夺天工的能事，其中对于雕琢中的细节的处理，是乾隆时期玉匠的独造本领。

　　上面所讲的是元代比较少见的，但是能代表元代玉制作风格的作品，多数的传世品做工粗率，甚至不具有精粗的对比，我也见过因用刀的力量失控而致使刀痕出廓，这就是元代市场商品玉器的时代风格。鉴定收藏书画的基本常识:书画鉴定的辅助依据只是相对于主要依据而言，包括题款、题跋、印章、纸绢、著录等。称它们为辅助依据是指即使这些内容全是真的，也只能作为辅助材料，只有当一件作品的本身是真的，这些材料才有价值。如果主体立不起来，辅助材料再正确，时代收藏提醒您，也能将这件作品定为真迹。

　　万历时期的龙纹——细身、龙首上颚突出。鼻尖成如意状，似猪嘴，称猪嘴龙。万历官窑青花中，仿宣德青花常见，造型和纹饰都刻意追摹，但题万历款。万历以后、天启、崇侦朝政冶昏暗，内外交困，官窑器停止生产，明代官窑青花发展被迫打上了无奈的句号。鉴定明代玉器需了解其刀法的这两个特征:明代是一个融各种刀法于一朝的集大成时代，在这一朝代的近300年里，完成了由各种复杂的刀法向更为复杂的打磨工艺转化的过渡，也许在完成一件复杂的雕琢工艺中，不可避免地会使用传统中的各种刀法，但是由于加强了打磨的工艺力度，所以化尽了其中施用复杂的刀痕，从而形成了明代玉器制作的突出的特征之一。