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　　2)目前文化界，由于不同年龄层的文化工作者的知识结构不同，因此他们对各个历史时期的文化产品在理解和认识上也有着其自身的适应性、偏重性和擅长点，这也反映在书画鉴定行业的从业人士中。比如，当今我们在学书画鉴定知识时所面临的社会文化背景、同谢稚柳、徐邦达等老一辈书画鉴定家当初经历过的年代相比，已相去甚远。因此，我们今天从事书画鉴定工作就不能、也不可能重复前人的从业之路，照搬他们的工作经验，而应当立足当今客观的从业环境，充分发挥自身知识结构的优势。而这种从业环境和知识结构的优势，体现在对近现代书画作品的鉴定上就比较妥当。

　　如果从鉴定特征的视角来看，一件玉器，只有在不同程度上占有这些工艺瑕疵的一部分，才能被认为具有明代治玉的可能。万历瓷器的发展及用料来鉴定万历瓷器真伪:万历朝长达48年，瓷器烧制规模在明代堪称。至万历初的麻仓土已开采殆尽。吴门托地方新土质量虽更佳，但路途遥远，无法多运，仅能用作小器。制作大龙缸等大件器物，只能用附近地膏土，掺和湖田出产石末使用，质地稍次、胎骨粗松。万历时期的官窑瓷器釉白中泛青，乳池状居多。细瓷釉面光亮。

　　纵观许多具有浅浮雕效果的玉器，不管施用什么刀法，出直视效果的，一定是在打磨这道工序上。所以，也可以将打磨视为一种刀法。如果有可能，好直观一下战国时期的玉璧（见下图部），这种玉璧除了内外圏用单阴线刻划出圆涡形谷纹以外，隐起蒲纹的效果是依靠打磨凸显的。这种纹饰效果看不出刀痕，却感觉出菱格的依稀存在，同时，这种玉璧表面有一层如同玻璃一样的光面，十分神奇。有人认为这是“玻璃沁”，我以为这与玉表面受到侵蚀后生成的沁无关，是制作阶段打磨工艺的杰作，其精光内敛的饱含程度，遥遥于以“玻璃光”打磨效果著称的明代玉器。战国玉器的打磨还有一个显著的特点，那就是器物的边沿都被打磨得很锐利，棱角没有圆弧过渡，摸起来有剌（la?)手的感觉。这种边沿的处理效果，只有清中期的仿战国才时有可见，其他时期是没有的。