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　　由于元、明以前的“古”书画作品一般在书画市场上十分罕见，所以业内多数人士都认同以清末若干具有代表性书画家的活动年代为界来划分出“古代”与“近现代”两大板块。这种划分，尽管不是十分严谨，但实践明它是切实可行的。不论是古代书画还是近现代书画，在鉴定的工作方法上本不应该有什么不同之处，鉴定工作首先应立足于鉴定的直接依据，即从作品本身的内在要素下手，何况近现代书画作品的创作（包括作伪)、鉴定方法就是与古代书画作品的创作（包括作伪鉴定方法一脉相承，发展延续而来，只是受大家不难想象的种种原因带来的限制，书画鉴定界长期遭遇着古代书画与近现代书画“生态环境”大不相同的面，并因此造成在鉴定工作的总体思路和操作方法上的明显差异。

　　时代收藏网总结宣德民窑青花的基本特点有:胎骨——白净细腻，烧制紧密，瓷化程度好，已不见僵胎。釉质——均厚润光译，有细桔皮纹。一般为淡卵青釉，少量粉白釉，有开片。个别烧制欠佳的灰白或灰黄。有些碗心有爆釉点。青花——国产青料为主，呈聢青，青料积聚处见黑斑并略下凹，大多呈深沉稳定，有些呈淡青。宣德民窑中用青料的呈艳青明丽。纹饰——绘画笔法多样化，轻描淡写和重笔浓墨的均有。纹饰趋向疏朗简约。

　　明代玉器的雕琢工艺以及常用手法:明代玉器中的装饰器多见镂空、钻孔等手法琢饰图纹，而且层次较多，花下压花，枝下有枝。所谓“花下压花”就是在平面片状的玉镂雕器物上，出现了规则的镂雕二方连续或者四方连续的图案，并能雕出上下不同的双层图案；而“枝下有枝”就是一种立体的镂雕，不仅注重表层，而且注重块体内部的造型，在柱心内部也雕出同表层图案相关的景物，与清代的镂雕纹注重表层图案有所区别。有些花片呈片状圆形，分三层镂雕，每层四片花瓣，每片花瓣上有较深的掏膛，花片掏得较薄，并有卷叶修饰。这种深掏膛的工艺尤其对于佩饰很重要，是为了减轻佩饰的重量，佩戴后不会因重量而使衣服变形；其次可使玉质花瓣呈透明状，加强花瓣的质感。花瓣都是顺向叠压，花瓣表面打磨出高光，玻璃感很强，行业里有一句口头语:“挖膛深，抛光亮”指得就是明代的玉花佩而言。