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　　书画鉴定的实践经验告诉我们:书画作品的总体艺术风格总是由具备创作能力的作者于作品内所体现（或部分体现）的用笔、用墨、造形等特点共同决定的。同样道理，各件书画作品的学术水准则是由蕴含于每一点线面中的用笔、用墨、造形质量协力成就出来的。书画作品的内在要素在理想化的境地里，应是相辅相成，相映生辉的系统连带关系。清代大画家石涛所说的，“画受墨，墨受笔，笔受腕，腕受心”，就生动表明了书画作品这种内在要素之间的关系和它们与作者的关系。当然，相比较而言，书画作品中笔与墨的关系似乎更为密切一些，一般的书画界人士统称其为笔墨，也是妥帖的。如何认识“书画作品的内在要素”,是书画鉴定工作中必将面临也无法回避的首要问题，它是鉴定工作的出发点和重点，只要有能力解决这一问题，一切有关书画鉴定的难点就会迎刃而解。

　　汝窑瓷器鉴定:款式。汝窑瓷器大多数没有款识，款识只见子少数器物，包括 “奉华” 、“蔡”两种。奉华堂是南宋高宗时德寿宫的配殿，刻 “蔡” 字款的无疑是物主的姓氏。鉴定战国玉器、了解用料制度:讲到战国玉器，可能更多的收藏者有一个错觉，认为这一时期的玉器都是精美的和田玉制品。其实，战国也是一个玉石俱用的时代，除了和田玉以外，比较常见的还有岫岩玉、独山玉、绿松石、孔雀石、水晶、琉璃（料）等，甚至有滑石制品出现，这些非和田玉制品基本上是和田玉的代用材料，而和田玉所占的比重较大。

　　2.奏刀后施以精细的打磨，做到刀痕尽化，不留走刀的痕迹。3.作品用刀干净，没有轻浅的辅助用刀。4.造型部位用刀有刮削的刚劲生硬样的感觉。从表面看来这几刀写意率真，其实经过仔细观察可以发现，每一个坡面的斜度、深度以及圆弧的半径，都是经过了相当的设计，符合古今的审美标准。我曾做过加大和缩小这种半径的设想，都好像不合适，说明汉八刀的设计将掩藏在了粗放之中，貌视汉八刀的收藏者或仿制者，都不可能真正读懂汉代玉器的真请。从对出土的和比较的传世玉握观察，汉八刀作品的制作难度并不亚于高浮雕或镂雕，就好像一幅成功的写意画，其艺术价值一定在工笔，因为在成功写意画面所挥写的寥寥几笔中，一定蕴藏着精深的笔墨功力和精微的章法设计，同时，还包含着各种外在因素譬如纸墨优劣、心情好坏的巧合。同样，汉八刀就像是玉制作中的大写意，每一刀都精美的作品很少见到，（这里指具有高艺术品位的），大概百不得一。