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　　选料、设计繁缛、工艺复杂、琢制精密，用金属砣具在和田玉上进行毛笔一样的艺术创作。不管用什么样的文字描述，都不可能代替鉴定中直观感受的作用，对于初学者来说，乾隆工与现代琢制工细的和田玉器区别不太明显，看起来都很细腻漂亮，这就为初涉此道的朋友设下了可怕的陷阱。所以，对一件琢制很精彩的玉器是不是乾隆工的判断，不是一般收藏者能力所及的事情，需要保持高度的警惕。清代乾隆玉器造型的另外一个特征，就是充分吸收了西域文化，形成了另一种带有明显波斯造型特点的“痕都斯坦”玉器（简称“痕玉”）。痕都斯坦位于现在印度的北部、巴基斯坦及阿富汗的东部。痕都斯坦的玉器形制比较，是以动物和花卉形状为主题，器底像盛幵的一朵鲜花，器柄处圆雕成花苞或者缠枝的茎叶。还有就是用不同的兽角作器物的造型，同时喜欢在器物上镶嵌各种宝石，以彩艳丽夺目为主要的取悦手段，也用金银丝嵌饰花纹，钩出图案轮廓来体现被饰物的富丽堂皇。

　　器底大部分施釉，砂底的有火石红或涂浅红浆料，均打磨而不见旋削纹，清初仿器则见明显旋削痕。青料有和国产两种。青料始永乐时的使用总结，已能熟练掌握，青稳定，浓翠鲜丽。在深浅不同的线条中见星星点点的黑靑，有一种幽深奇异的感。呈青中含绿。国产青料泽稍淡但纯净而幽雅。有些器物用两种料配合绘纹饰。如海水龙纹高足碗，用鲜艳的料画龙，用淡雅的国产料画海水，起到了相互对托的作用。绘画用小笔，大块面青接笔而成，见浓淡有致的笔痕。纹饰花卉、动物、人物、八宝、龙凤等无所不包，尤以缠枝莲和宝相花为多。装饰纹样程式化、器型和纹饰的配置相对固定。如菱口大盘用缠枝莲，侈口浅弧形盘用把莲和牡丹，板沿大盘用把莲、缠枝葡萄、瓜果和缠枝菊等。

　　春秋早期的刀法我以为为成功的，就是将西周的撤刀法（一面坡刀法）由没有形成在一定工艺意识指导下的琢玉动作，发展成为一种成熟而固定的刀法，直到现在，撤刀仍然是玉器如工的基本刀法之一。春秋早期撤刀的一面坡与另一面竖直线壁的夹角要大于西周，换言之，春秋撤刀面的角度明显，用刀的力度大而夸张，具有比较强烈的立体视觉。譬如1983年出土于河南省光山县的玉鱼，鳞甲与鱼尾都使用了这种刀法，具有一种凝重的装饰效果，为商周与战国所少见。这种经过夸张后的一面坡刀法，发展到了春秋晚期，就形成了具有浅浮雕效果的另一种隐起刀法，所雕的蟠虺纹实际就是一种演变。由此可见，春秋的撤刀法上承西周，下启战国，既表现得比西周程式化，又比战国生厉，时代风格就是夹在这两个时代中间而形成的。