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　　器底大部分施釉，砂底的有火石红或涂浅红浆料，均打磨而不见旋削纹，清初仿器则见明显旋削痕。青料有和国产两种。青料始永乐时的使用总结，已能熟练掌握，青稳定，浓翠鲜丽。在深浅不同的线条中见星星点点的黑靑，有一种幽深奇异的感。呈青中含绿。国产青料泽稍淡但纯净而幽雅。有些器物用两种料配合绘纹饰。如海水龙纹高足碗，用鲜艳的料画龙，用淡雅的国产料画海水，起到了相互对托的作用。绘画用小笔，大块面青接笔而成，见浓淡有致的笔痕。纹饰花卉、动物、人物、八宝、龙凤等无所不包，尤以缠枝莲和宝相花为多。装饰纹样程式化、器型和纹饰的配置相对固定。如菱口大盘用缠枝莲，侈口浅弧形盘用把莲和牡丹，板沿大盘用把莲、缠枝葡萄、瓜果和缠枝菊等。

　　从鉴定与收藏的实践上讲，刀工就是为重要的特征。战国时期的集束阴线在战国玉器中属于辅助纹饰，通常用于区域的间隔，或边沿的装饰，长短、曲直不尽相同。由于是集束的组成形式，所以直观的视觉感受为阳线的组合，这种阳线排列规整，基本上没有并线的败笔。下面右图龙腮上的集束阴线稀少而毫无规矩，与左图的雕深表现不同，仅此可辨战国龙形的真伪。不同时代的刀法作用在阴刻线上，表现出不同的时代特征。譬如商代的阴线，用刀起讫处轻，中间行刀重，刀痕与武丁时期的甲骨文相似；唐代阴线的用刀重入轻出，这些都是鉴定与断代的重要特征。战国玉器的阴线刀法表现为用力很均匀，不见有轻重的变化。正是由于有了这种用刀特征作为支持，才有效地了线条张于内而敛于外的特质存在。在有些以隐起浅浮雕为主要纹饰的玉器中，常常在地上再施以集束阴线，作为锦上添花，这些阴线的行刀都浅，却很规范，足见其功力。

　　在明代的玉器中，也有光素无纹的素器，不具备高级磨光技术的朝代，都不会设计制作出这种样式的玉器来。明代的打洼技术是很的，它需要有相应材质的玉料作为技术支持，我们知道，在可用的玉材中，只有和田玉的硬度高，具有形成突出打磨效果的可能，所以，凡是具有明代打洼效果的玉器，即使是仿品，仿制者也付出了相当的制作与材料上的成本，同样适于收藏。明代的打磨工艺反映在平面的浅浮雕上，常见的一种工艺是整体打磨，使玉器的整体雕琢面降低，目的是将玉表面刀痕的锐角去掉，使锋利的边线变得圆滑。这种做法在扁平式玉器的表面有时会有比较突出的表现。经过了这种意在润化刀痕的打磨工序，虽然降低了刀痕的刃性感觉，却在客观上使原来的设计改变了雕制形状，许多的走刀变得因互无关联而显得支离破碎，那些发生在主题图案上的细碎刀痕既奇怪又多余，这种雕琢工艺的实施，代表着明代同类玉器的一种特点。