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　　这两个时代的阴线各具特征，只有审美上的偏好，没有质量上的优劣，这就是我不赞成在鉴定教程中，总是将真品特征规定为“线条挺拔”，而将仿品或现代新作斥为“线条绵软”这种游离标准的理由，而主张每个时代(包括现肖代）都有表现形式各异的阴线存在，就如同明代永、宣时期的瓷器，既有官窑，也有民窑粗瓷，这本是物尽其用的分级存在法则。至于后世的仿品，譬如用现代的砣轮仿战国玉器，客观上讲，一定秀美、规范于战国，这是毋庸置疑的效果，但却不可能重现、复原于战国，这也是时代工艺对比下的，刀工一定会出现不可掩藏的特征。

　　母牛在妊娠期和哺乳期，由于营养消耗过多，又不能及时得到补充，因此营养不足，使牛角组织不能充分发育，表面凹陷，形成环状痕迹，称为角轮。母牛每分娩1次，就会形成1个角轮，所以母牛的角轮数与产犊数大致相同。当母牛每年能产1胎时，其年龄约为角轮数加上初产年龄。通常母牛多在30～36月龄时初次产犊，故将角轮数加2.5～3.0年，即可判断出牛的大致年龄。由于母牛的妊娠期将近1年，因此角轮数加上初产年龄减去妊娠期1年，即可得出结果。若母牛初产年龄不详，则可将角尖部分生长期（约2年）加上角轮数来估算牛的年龄。具体方法:母牛的年龄＝角轮数+2.5或3.0，母牛的年龄＝角轮数 + 角尖部生长期（约2年）。

　　2)目前文化界，由于不同年龄层的文化工作者的知识结构不同，因此他们对各个历史时期的文化产品在理解和认识上也有着其自身的适应性、偏重性和擅长点，这也反映在书画鉴定行业的从业人士中。比如，当今我们在学书画鉴定知识时所面临的社会文化背景、同谢稚柳、徐邦达等老一辈书画鉴定家当初经历过的年代相比，已相去甚远。因此，我们今天从事书画鉴定工作就不能、也不可能重复前人的从业之路，照搬他们的工作经验，而应当立足当今客观的从业环境，充分发挥自身知识结构的优势。而这种从业环境和知识结构的优势，体现在对近现代书画作品的鉴定上就比较妥当。