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　　在明代的玉器中，也有光素无纹的素器，不具备高级磨光技术的朝代，都不会设计制作出这种样式的玉器来。明代的打洼技术是很的，它需要有相应材质的玉料作为技术支持，我们知道，在可用的玉材中，只有和田玉的硬度高，具有形成突出打磨效果的可能，所以，凡是具有明代打洼效果的玉器，即使是仿品，仿制者也付出了相当的制作与材料上的成本，同样适于收藏。明代的打磨工艺反映在平面的浅浮雕上，常见的一种工艺是整体打磨，使玉器的整体雕琢面降低，目的是将玉表面刀痕的锐角去掉，使锋利的边线变得圆滑。这种做法在扁平式玉器的表面有时会有比较突出的表现。经过了这种意在润化刀痕的打磨工序，虽然降低了刀痕的刃性感觉，却在客观上使原来的设计改变了雕制形状，许多的走刀变得因互无关联而显得支离破碎，那些发生在主题图案上的细碎刀痕既奇怪又多余，这种雕琢工艺的实施，代表着明代同类玉器的一种特点。

　　造型丰满、纹饰典雅、雍容平贵的成化官窑青花瓷器，藏家们评价对他的评价很高，能在拍卖场上屡创拍卖高价也就毫不足怪了。从纹饰上鉴定宣德瓷器真伪:宣德官窑青花瓷制作水平之所以能够达到顶峰。究其原因，宣德时国势初张，天下富足，推动瓷业兴旺。另外宣德帝本人喜好艺术，绘画造诣尤深。在其亲自倡导下，浓郁的艺术风气，为靑花的创作提供了基础。宣德在位仅10年，但官窑青花的品种、数量都为明代之冠，宣德官窑靑花一直是明清宫模仿制的样本。胎骨洁白。釉少数营白，大多白中含青，枳釉处呈水绿，釉层肥厚，有密集气泡，釉表见桔皮纹。

　　阴线，这是我们在讨论每一时期玉器刀法时要涉及的适题，清代的阴线质量直追战、汉，线条粗细均勾，刀口利落干净，走向准确，是古代玉器手工砣制质好的线条之一。清代阴线与现代新工艺琢制的平直而规范的阴线在直观上有明品的区别，同样用一个“直”字形容，清代与现代表现形式的不同在于，清代的线条其实并不是像用尺子拉出的线一样笔直，但是给人的阅读感觉是直的，就像中国书法中的章法一样，虽然一行中每个字的中轴不一定在一条线上，但是整体上不会偏离一条共同的视觉中心线，这就是艺术概念下的“直”。能体现清代玉器制作水平的，我以为不是雕制纹饰繁复精美的陈设器，而是看起来比较简单的玉牌子。正是因为玉牌子的表面设计相对简单，才会凸显出无可藏拙的工艺实力。